消费升级背景下的创新实践——梵几的家具设计与品牌塑造_贾路思.pdf

消费升级背景下的创新实践——梵几的家具设计与品牌塑造_贾路思.pdf

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1.设计专题061 摘要：在消费升级的背景下，从设计的角度探讨家具品牌应对新消费环境的方式。通过对独立家具设计师品牌“凡吉”的案例研究，深入分析“凡吉”的设计方法、设计实践和营销策略及其背后的原因。总结品牌的特殊性和创新性，以及可以推广应用的经验。繁集通过叙事设计手法、混合叠加的风格实验、品牌生态系统的构建，响应新的用户需求和消费环境。在一定程度上协调设计表达和市场需求，具有一定的创新精神。其创新实践路径为同类型家具品牌提供了参考。关键词：梵集家具设计 家具设计师品牌 商业设计 传统家具创新 CLC分类号：TB472 文献标识码：A 文章编号：1003-0069（2023）04-0

2. 061-：下的，本文以新的方式从下。梵几品牌案例研究

3. 梵几和它。品牌的和，以及可以的和。梵几针对新用户的需求和，混合和风格

4. 和品牌。对某些人来说，Fnji 的有，并且有一个。它的一个为：Fnji 品牌

5、消费升级背景下的创新实践 南京艺术学院工业设计学院 贾露思 《OF AND 品牌介绍》下的万吉家具设计与品牌介绍 2010 年，中国 GDP 首次超越日本，成为全球第一大家具制造商。人均世界第二大经济体。可支配收入也逐年增加。中国经济的快速发展引发了消费升级，消费需求逐渐从物质层面转向精神层面。与此同时，民族自信心不断增强，强调本土文化的设计受到关注。这不仅来自于国家政策

6、支持还来自于消费者的自发诉求。在家具行业，消费主体逐渐向年轻一代转移。互联网的快速发展，使得新一代消费者不再满足于单向的信息接收，转而寻求更丰富的互动体验和个性化的自我表达。在全球化背景下，审美和生活习惯也呈现出多元化的特点。产品需求已经超越了基本的功能和性价比，转向了更加多样化的附加属性。在此背景下，传统家具行业受到很大冲击，设计、生产、销售各个环节都面临系统性重构。梵基由设计师高古驰于2010年创立，致力于探索面向未来市场的现代新产品，以及新的品牌推广模式，用新的设计风格、表现手法和营销策略赢得年轻一代市场。得到了一定的反响，是消费升级背景下中国家具品牌一次突破性的商业创新实践。

7、具有一定的启发意义。 1、情感叙事法。创新叙事，简而言之，就是讲故事。这种方式在后现代时期从文学领域延伸到了设计领域，代表了长期理性社会后的感性复苏。体验经济时代，叙事设计通过将“物”转化为“事件”来挖掘自身的传播潜力。 1梵集通过产品形态叙事和产品体验叙事，实现价值理念的传播和品牌形象的塑造，满足消费者新的个性化、情感化需求。 （一）产品形式叙事“小学一年级的时候，学校里有风筝比赛，这可能是我人生中第一次的成就感。”类似的“童年故事”在繁集的产品描述中多次出现。 ，如“风筝床”、“鸟笼柜”、“螳螂椅”等（图1）。设计师以童年故事中的具体图像为灵感来源，将其抽象为家具的视觉符号语言。这些

8、意象不仅存在于设计师的个人记忆中，也频繁出现在大多数人的童年记忆中，成为情感共鸣的触发点。在当今高度城市化的世界，情感关系的异化导致了情感满足方式的市场化。 2 叙事设计通过产品符号的编码和解码实现情感沟通。家具不仅呈现设计的结果，更讲述设计的起源。设计师与观众之间的距离在这个过程中被消除。除了设计师的个人叙事外，宏大叙事也被运用在梵集的设计表达中。以品牌2020年推出的概念产品“冰山沙发”（图2）为例。该产品将冰山的自然形状转化为几何形状，以不规则的弧形底座代表冰山的融化，将环保概念形象化，引发人们的关注。关注全球气候变暖，用叙事为环境发声，同时树立具有高度社会责任感的品牌形象。叙述的内容不再局限于

9、个人情感记忆的描述，以及对社会问题和人类命运的关注的推论。产品的功能在这个过程中得到扩展，不再服务于单一用户，其视觉语言的更深层次意义对社会产生更广泛的影响。从信息传播的角度来看，叙事媒介从文本到产品的转变是信息技术发展的结果。在“图像阅读时代”，图像以其更强的传播能力取代了文本的主导地位，也成为产品叙事的基础。优势。叙事赋予产品更多内容。产品不仅作为提供功能的物体，而且成为信息传递的媒介。个人表达、品牌理念、社会价值都可以纳入产品语义，引发对话和沟通。家具的功能相对有限，但叙事内容却可以无穷无尽，这也意味着产品可以通过叙事而拥有独特的个性。从消费者心理角度看，作为体验经济

10、直接的产品和叙事颠覆了传统的消费决策模式。家具是高价值产品，消费周期长。情感和自我表达兴趣是购买行为的主要驱动力。 3功能性、易用性等品质早已成为常规、常见的内容，叙事以其高度情感化的特征促进非物质消费。产品形态叙事对于拓展产品内涵、塑造品牌个性、增强情感体验具有重要意义。是一种可以在家具设计领域推广使用的方法。 （2）产品体验叙事 叙事不仅仅是“讲故事”。消费者既是故事的聆听者，也可以成为事件的参与者。 2010年，梵集第一家店在北京开业。这家店也是高古驰的住处。顾客不仅可以在这里了解产品、完成购买，还可以喝茶、聊天、交朋友。创业初期资金匮乏不经意间催生了“家族式嘉鲁斯：消费升级背景下”的概念

11. 创新实践 DOI：10.20055/ki.1003-0069。第36卷第4期设计专题062，2019年2月，“体验空间”的新销售模式。这种客厅模式一直延续至今，并多次与其他业态进一步结合。配合（图3），将梵集家具放置在茶室、酒店、餐厅、咖啡馆、秀场等空间，让用户在更多样化的场景中体验家具。 ”取材于设计师儿时记忆中“串门”的习俗。这种民俗所代表的亲密人际关系，在当今高度城市化、信息化的时代逐渐瓦解，成为一代人的记忆。梵蒂冈对沙坪落水的民俗将感官体验提升为精神体验，让用户在情感共鸣中实现文化共鸣，与这种沉浸式体验类似的效果就是品牌为用户提供的。

12、服务：经过3次迭代（图4），可以帮助用户自由选择自己公寓中的家具，直观地呈现家具与空间的比例和搭配效果。这种定制服务不仅满足了用户在布置空间上的实际需求，也为产品体验提供了另一种视角，延长了用户在店内的体验时间。这样的叙事过程与上述情感体验齐头并进，成为品牌感知的重要组成部分，进一步完善从产品到服务的整个体验过程。叙事改变了原来刻板的产品展示和推广。消费者不再是被动的信息接收者，而是成为活动的主动参与者，在多样的场景中完成场景。图1 风筝床、鸟笼柜、螳螂椅甚至产品故事图4 服务迭代图2 冰山沙发图3 梵集家具与其他业态的合作设计

13.话​​题063感官体验的自我创造。托夫勒将人类经济发展分为三个阶段：产品经济时代、服务经济时代、体验经济时代。 4、体验将产品与服务结合起来。产品既是商品，又是道具。服务的过程和结果不再由品牌决定。定义上，消费者参与成为更重要的环节。体验叙事颠覆了传统的产品销售模式。用户在购买前可以与产品进行深入的互动。这是家具品牌可以借鉴的方法。 2、多元文化影响下的产品创新。作为一个立足于中国本土文化的品牌，对东方与西方、传统与未来关系的探讨贯穿于梵集的设计和研发过程中。品牌的发展大致可分为三个阶段：（图5）第一阶段2010年至2012年为品牌起步阶段。当时国内市场流行宜家和无印良品，品牌整体风格深受北欧和日式家具的影响。

14、同时以纯木、全榫卯的形式体现了中国传统造物文化和“天人合一”的哲学思想；第二阶段2013年至2017年是品牌成长期。家具仍以木质为主，但更多地与软包装相结合，提高了产品的舒适度；家具的品类不断增加，色彩的运用也更加丰富，设计的重点也转向考虑当代人的实际需求。 ；2018年至今的第三个阶段是品牌创新阶段。 2018年，品牌以颠覆性的“FF线”打破以往基调，大量运用金属件和几何造型，着力打造“探索中国未来生活的可能性”的先锋理念5；而自2019年起，设计回归“中国美学”的探索，重新强调品牌的文化基础，实现全球文化、本土身份与市场趋势的有机融合；同时产品线分化为高端线

15、“岭线”和普通线“地线”，平衡机械化生产和手工加工对价格和质量的影响。如果说梵姬以叙事作为方法和手段，将物质引导到情感和精神的高度，为了满足“丰裕社会”人们的更高层次的需求，其在家具范式上的创新就是探索多元文化对当代中国人的影响，并寻求更适合跨越时空的创造方式。繁集家具的品类、造型、风格等方面都体现了一种尝试。这是全球化背景下对家具范式的重新思考。 （一）品类和生活方式的融合在全球化背景下，商品和信息的流通引入了新的生活方式和价值观，人们对世界和自身的认识发生了巨大变化，消费需求也呈现出更加多元化的趋势。同时，各地的创作文化也成为借鉴。资源，让中国设计突破原有界限

16.对实现现代化和创新具有积极意义。在此背景下，梵集尝试将多元文化融入家具设计中，实现品类创新。 “我从来不做特别软的设计，像懒人沙发，整个人都陷进去了。即使背着软包，我也追求软硬的体感，就像人一样。” 6 由此可见，作为中国本土设计师，高古奇对家具的理解深受其影响。图5：梵蒂冈司法机构的时间表。图6：从上到下：床沙发、观云禅椅、巴利多人沙发。图7：梵吉“罗汉床”对中国古代文人价值取向的影响。然而，2022年5月，梵吉发布了品牌首款懒人沙发“海月沙发”。这个意大利家具品类起源于20世纪60年代的意大利家具追求舒适、轻松，而中国传统的礼仪家具很难满足当代人的这种需求，显然，这种观点。

17、看似与我国传统礼仪相悖的品类，在当今的市场上却更适应。对于繁集来说，这样的选择是品牌打破传统、面向现代的必由之路。从家具品类来看，方吉积极将来自西方的家具品类融入中国家具体系，同时有意识地强调本土独特的创作文化，以适应当前中国人新的生活方式和消费需求。以国外品类沙发的设计为例，梵集遵循中国传统座椅的范式，采用木质结构支撑软包的座面，赋予沙发新的材质和结构形式，使其能够更好地发挥作用。融入中式家具体系媒介，同时保证舒适度。 （图6）中式传统家具品类中，与沙发功能类似的罗汉床也成为梵集重新设计的对象（图7）。设计师用更简洁的线条和柔和的边缘，让传统的罗汉床变得更加实用。适应现代空间，搭配炕桌重塑空间

18.传统的待客活动是对坐喝茶下棋。随着城市化进程的加快和电视的普及，客厅的社交功能被弱化，取而代之的是休息和多媒体娱乐功能。传统的礼仪座椅已经不再具有适应性，舒适的沙发更能满足人们的娱乐放松需求。另一方面，当代中国人的情感文化需求不断增长。罗汉床作为历史悠久的中国古典家具，不仅具有文化象征意义，其使用场景也更容易建立人与人之间亲密的互动关系。梵集对这两款来自不同文化背景的客厅座椅进行了重新设计，以满足消费者的各种需求，为未来中式客厅空间的构建提供多样化的解决方案。在与餐饮相关的家具设计上，方记的“胡同车”（图8）本地化翻译了源自英国下午茶习俗的茶车品类，保留了茶车的基本功能和结构，同时也

19、茶车参照中国民间竹车，实木框架，木轮，上宽下窄的结构，具有新的视觉效果。在新的使用情境下，胡同推车已经超越了原有的功能，可以根据不同的需求成为备餐车、边桌、花架等。 “岛茶桌”（图9）的设计是根据中国饮茶过程而设计的。茶几里的贾露思：消费升级背景下的创新实践2023年2月第36卷第4期设计专题064 图8 胡同车图9 岛形茶几图10 宽椅图11 吊舱摇椅图12 扇屏图13 部分《婆罗门在家》栏目插图预留了多个水管通孔，实现隐蔽式给排水，同时还可以喝茶所需设备设有足够的储藏空间，并根据现代需要设置电源线进出线口，实现水电分离。全球化带来饮食多元化，咖啡、西式甜品在国内成为时尚

20、同时，我国传统茶文化越来越受到年轻人的关注。梵姬对茶车和茶几的重新设计，是对当下国内多元化饮食文化的适应，也塑造了多元化的生活方式。家具范畴不仅涵盖功能和人类活动，还包括社会交往、饮食习惯、娱乐活动等广泛的内容，我们概括为“文化”。随着交通和通讯技术的发展，这些内容已经打破了原有的界限。 ，变得越来越多样化，导致家具品类的地域界限变得模糊。 “我们这一代人已经西化了，很难接受纯粹的传统，但我们和西方设计有很大差距。” 7 在市场全球化的背景下，地域性与国际化的关系一直是设计界密切关注的话题。曾经流行的“国潮”已经超越了时尚本身，成为文化自信和认同的外在表现。然而，随着城市化进程的推进

21、随着发展的不断加快，传统文化中的许多内容已经难以适应当前的生活节奏。什么是民族家具，也很难从传统中找到答案。方吉积极引进国外品类，并在本土重新设计。同时也强调本土文化的特殊性，让中国独特的家具品类能够适应当代的使用场景，也通过产品传承了中国独特的生活方式。全球化背景下实现了融合与创新。 (2)造型、风格的混合叠加。面对全球文化交流的深入，德国哲学家、美学家沃尔夫冈·韦尔施（ ）提出了“超文化主义”的概念，主张超越对本土文化和单一身份的固定，从文化孤岛心态转向世界主义，寻求建立一种超越现有文化框架的价值空间和伦理共识。 8 在全球化背景下，繁集的产品创新不仅仅体现在对品类的重视上。

22.塑料，在单一家具物品的设计中，也体现了多元文化主义的影响。通过吸收不同地区的设计风格，实现产品造型的创新。以FF系列的“宽椅”（图10）为例，椅子的“实”座面和“虚”框架延续了明式家具的审美理念和风格印象，而金属框架、海绵填充和羊毛软覆盖面料通过材质的变化改变了传统的视觉效果和使用体验，使产品的特定民族身份包含了多重文化身份。 “豆荚摇椅”（图11）以中式休闲椅为基础，结合西式摇椅的弧形底座，通过榫卯连接摇臂、扶手和靠背，使实木框架呈现仿生吊舱造型，带有柱体软包，实现造型创新，赋予产品全新的用户体验。另一个案例是“圆扇屏”的设计（图12）。屏风是中国特有的家具品类。

23、在现代空间中，其装饰价值超过了实用价值。 “团扇屏风”的设计灵感源自中国古典圆扇。屏风采用中国传统的藤条编织方法，与有缝隙的实木框架相结合，充分体现了中国人“分隔、通透”的审美思想，而半空心的大理石底座和金属旋转轴则体现了影响力借鉴国外的创作方法，赋予产品空间上的稳定性和灵活性。由于西方工业设计较早进入现代化，其优秀成果为我国产品设计提供了借鉴，新材料、新技术、新理念成为传统创造文化创新的可用资源。繁集积极将中国传统设计语言与世界其他地区的造型、材料、方法等多种元素相融合，在一定程度上实现了产品造型的现代创新，赋予产品新的用户体验和文化特征。 。但同时也造成了风格的混杂，未能将这些文化元素统一起来，无法形成统一的风格。

24.代表了中国现代设计的审美体系。 《简明艺术词典》将风格定义为“一个时代、一个流派、一个人的文学艺术作品的思想内容和艺术形式所表现出来的风格和风格”。与造型相比，风格是一个更全面、更广泛的概念。纵观繁集的产品线，我们可以看到北欧有机现代主义、以无印良品为代表的简约质朴的日式风格、意大利孟菲斯风格以及新中式风格。这种做法在一定程度上满足了消费者的需求。不同的喜好。然而，如何将这些复杂的设计元素与现代中国独特的审美体系相一致，仍然是一个需要深入讨论的问题。在多元文化融合的背景下，当代中国设计的特殊性又该从何而来？风格还是理念，尖端技术还是历史传统？没有固定的答案或适用的模板。只有把握设计学科的“致力于解决当前的实际问题”

25、只有通过“标题”的特征，才能逐渐找到方向。高古奇在采访中表示，“我们不能总是被陷害在一个我们从未生活过的古代”。 9、梵蒂冈对中式家具的探索和实践也逐渐摆脱了早期类似“纯木”、“全榫卯”表征的移植，转向了对当代人实际需求的研究。这样的转变强化了对现代性的思考，并重新审视了中国文化的特殊性：历史的演变并不是特殊性的唯一来源。当代人们的生活方式已经包含了历史内容，其独特性仍需不断发现。跨文化的多元融合增加了梵蒂冈设计的广度，但本土文化的深度仍需延续。 3、新商业环境下的战略创新（一）内容营销新媒体“媒介就是消息” 10、加拿大学者麦克卢汉的这一高层总结，在移动互联网时代作为快速通道得到了进一步印证。信息渠道，

26.互联网设计专题065参考文献1屠曙光。设计的叙事理论与后现代设计中的非物质设计。新艺术，2008（5）：98-101.2 王宁。情感消费与情感工业消费社会学研究丛书 1 J.中山大学学报(社会科学版),2000(6):109-113.3 张俊妮,蒋明华,庞军.情感消费与情感工业消费关系的实证研究品牌个性与消费者个性J.经济科学，2005(6)：103 -112.4 美国阿尔文·托夫勒。孟广军译.未来影响M.北京：新华出版社，1996.5 周晨晨设计工作室，繁集。别人在做家具，梵集在做家具品牌J.家具与室内装饰，2018（5）：36-41.6高古奇。寻江：古奇扇子十年M.北京：北京出版社，2020.7 刘媛媛

27、在野外长大，在房间里生活，访梵集品牌创始人、设计师顾其高J.家具与室内装饰，2014（9）：46-50.8 任玉海。全球化、身份认同与超文化能力M.南京：南京大学出版社，2015.9 林楠，双子座。双子座：自然设计，有机形式 J. ，2017 (14)：36-41.10 加马歇尔·麦克卢汉。何道宽译.理解媒体：论Man M的延伸。南京：译林出版社，2019.11通712 冯·贝塔朗菲、林康义、魏宏森译。一般系统论硕士。北京：清华大学出版社，1987.13 唐纳德·诺曼，肖克译。设计心理学1：日常设计M.北京：中信出版社，2015.14 马万荣，冯新浩。健康睡眠智能家具设计研究 J. 设计, 2022, 35(17): 142-14

28. 4.15戴伟，王辉，胡静。风格派在现代家具设计中的应用[J]. 设计, 2022, 35(20): 130-133.图14 梵蒂冈几内亚艺术家联合会举办的一些艺术展览已全面融入年轻人的生活。繁集自成立以来就利用互联网为门店吸引流量。北京文渔河店、杭州和创园店都形成了“网红效应”，实现了从流量到变现的闭环。线上推广的方式，让这两家位于郊区的大空间店，既保证了体验，又节省了成本。相比之下，在北京某商业区短暂开设的20平米橱窗和西湖附近的80平米临街店均以失败告终。线上线下结合的宣传模式已被证明是最适合繁集推广的。小路。 11互联网为信息传播提供了更广泛的受众，影响力的形成离不开丰富内容的积累。 20

2012年，梵集创建了自媒体栏目“梵集在家”（图13），通过对梵集家具用户的上门访谈，向人们展示了家具在真实使用场景中的状态。该栏目的设立不仅增强了品牌与现有用户的互动，也为生活理念的沟通和交流打开了一扇窗口。在这样的宣传模式中，品牌原有的客户成为意见领袖，取代过度修改的广告，从用户的角度提供现实生活中的例子。互联网作为梵蒂冈最重要的宣传渠道，其优势不仅在于受众广泛、价格低廉、表达方式多样，而且还可以跨越时空，在更广泛的范围内构建社区，成为梵蒂冈最重要的宣传渠道。品牌。圈层营销的媒介，提高用户忠诚度和品牌凝聚力。 （2）从家具品牌到生活方式品牌随着互联网在传播渠道上的颠覆性飞跃，各种商业资源也可以更有效地整合在

30.同时，设计、艺术和商业之间的合作也可以在这样的背景下进行。从2014年到2019年底COVID-19疫情全面爆发，方集门店平均每年举办五场艺术展览，成为品牌重要的文化和商业活动。 （图14）与艺术家合作办展、出售艺术品，用家具装饰室内，是梵集在家居空间构建生活美学体系的一次探索。这种探索试图为顾客提供一套完整的美学。计划进一步强化品牌及其用户的品味、调性和气质观念。此外，梵集还积极将产品线从家具领域拓展至家居领域。在自主开发家居新产品的同时，不断与相关品牌进行跨界合作，发挥各自的优势和影响力，形成互补的客户群体。 。联合合作不仅是一种设计行为，更是一种市场行为。其目的是吸引年轻团体的注意。

31。通过新颖性创造热门活动的力量是家具品牌可以学习的促销方法。冯·贝塔兰菲（Von ）将系统理论中的系统定义为“他们自己的相互关系以及与环境的相互关系中的元素集合”。 12作为家具品牌，Fanji继续扩大其核心业务范围，从家具到家具和艺术品，从单个品牌到相关品牌的共同互动，试图整合家具的内部使用场景和外部业务品牌的环境。建立一个更三维的品牌生态系统，统一最初孤立的内容，引起各个部分之间的动态互动，并实现从家具品牌到生活方式品牌的升级。 4。从商品到场景道具的“ Fanji”家具（1）的设计和品牌建设中的灵感，努力增强情感体验：随着物质生活水平的改善，单身，功能性的家具无法再满足用户不断增长的情绪。和经验需求。消费升级

32。它不仅反映在消费内容的升级中，还反映在消费方法的升级中，涵盖了从产品到服务的整个过程。在相对传统的家具行业中，如何依靠产品来创造用户体验已成为品牌对市场做出反应的关键问题。 Fanji通过建造“客厅商店”，“服务和基于场景的体验空间”创造了一种新的方式来体验家具。可以看出，家具不仅是出售商品，而且是体验场景中的道具，使用户能够获得超越物质事物的精神满意度。唐·诺曼（Don ）在设计心理学中将认知和情感分为三个层次：本能，行为和反思性，并强调经验设计的重要性：“它反映了用户错过了他们与产品的互动的程度。 ” 13个情感体验设计可以通过感觉刺激和行为感知来形成用户的深刻回忆，并且是一种可以在家具设计领域中促进和应用的方法。 （2）来自

33。从产品形式到生活方式，深入探索文化含义：面对消费者日益增长的文化需求，传统的中国家具的现代创新并不是一个新话题。但是，当前的继承和创新方法仍然保持在较浅的水平。大量作品通过移植传统家具的外观来突出显示“文化”，这使得很难创建可以代表中国并获得国际影响力的现代家具。 Fanji在这方面做出了各种尝试，从继承传统材料，结构和工艺到建造东方美学到研究当代中国人民生活的实际需求，反思传统文化在当代家具中的应用，以及通过叠加通过叠加来创新多元文化主义。 “文化”，作为人们在社会和历史实践中创造的物质和精神财富的总和，不仅存在于历史中。当代人的生活包括历史内容。深入探索传统与现代性之间的连续性是当前家具设计的关键。应该更关注的部分。仅有的

34。仅通过将新的元素（例如时尚，商业和全球化）纳入基于品牌用户的实际需求中，才能强调传统家具中创新的重要性。 （3）主动将设计范围从家具产品扩展到生活系统：在业务繁荣的共同影响下，互联网的发展，新的业务格式和营销模式继续出现，以应对日益激烈的市场竞争。当代人民生命力的复杂性提供了更多系统的产品和服务。 Fanji以家具为核心，继续扩大设计范围，将家庭产品，展示设计，艺术作品和其他相关领域集成到品牌系统中。它还与时代保持同步，积极地与外界合作，并吸收新的想法，成为该品牌的整体建构。产品类别，通信媒体和营销方法。在信息爆炸时代，单一产品无法再引起消费者的长期关注。品牌应积极了解商业市场的新趋势并迅速响应，将设计创新与模型创新相结合。

35。设计，艺术，商业和其他相关领域之间的深层联系，以建立动态和三维品牌生态系统。结论在梵蒂冈的发展过程中，几十多年来，“探索中国未来家具”的主张具有丰富的含义，其核心是对新消费环境的适应：利用叙事技术来应对在范围内处理个性化和情感。体验经济。需要；在全球化的背景下以混合和重叠的方式回应多元文化主义的融合；通过在线沟通和跨境联合措施来应对日益激烈的市场竞争。在这一系列的适应过程中，设计对象超越了对象本身，并扩展到体验过程，使用空间甚至生活理念，形成了越来越多的三维结构，验证了品牌的创新精神，并从中学到了相似的品牌。但是，“如何形成可以代表中国现代家具的独特范式”仍然是一个困难的问题。 Fanji已经完全响应了当今的复杂用户和市场需求，但是如何将这些响应凝结到连贯的设计环境中仍有待探索。 （南京艺术大学工业设计学院的硕士学生）