德国启蒙文学狂飙突进运动代表作萨拉·萨姆逊小姐：反暴政与民族觉醒的戏剧里程碑

德国启蒙文学狂飙突进运动代表作萨拉·萨姆逊小姐：反暴政与民族觉醒的戏剧里程碑

Ø戏剧作品：《莎拉·萨姆森小姐》（第一部具有代表性的公民悲剧）

背景：德国启蒙文学在20世纪70年代和80年代的狂飙运动期间迅速发展。

狂飙突进：这是德国文学史上第一个全德国范围内的文学运动。它的名字来源于克林格的戏剧《狂飙突进》。 《狂飙》的编剧大多是资产阶级青年。青年歌德和席勒以其高水平的创作成为这场运动的中坚力量。这场运动的参加者反对封建束缚，崇尚个性，崇拜天才，主张民族团结，创作具有民族风格的文学。他们重视学习中世纪流传下来的民歌民谣，接受卢梭“回归自然”的口号；他们虽然不反对理性，但更注重感性。这场运动促进了德国民族意识和个性的觉醒，将启蒙文学推向了一个新的、更加繁荣的阶段。

2.席勒（反对暴政、争取自由的主题贯穿剧本）

《阴谋与爱情》：是德国公民悲剧的代表作，被誉为“德国第一部政治倾向剧”。 （恩格斯） 主角：斐迪南、路易丝、瓦尔特、乌尔姆。剧本勇敢地将德国的黑暗现实带上了历史舞台；提交人公开站在平民一边，维护平民尊严，谴责权贵。

席勒晚年与歌德合作，开创了德国文学的古典时期。美育著作：《美育通讯》（又译《美育通讯》）：探讨用美来改造社会。 《论朴素诗与感伤诗》：他首次提出并区分了两种基本的创作方法。

德国“古典文学时期”：这一时期的德国文学与德国古典哲学、古典音乐一起，形成了德国古典文化的辉煌时代。这一文学高峰的出现，是由歌德与席勒的合作形成的。在北美独立战争和法国大革命后的历史条件下，他们认为，无论是封建社会还是新兴的资本主义社会，都因压迫和分工制度造成了“社会分裂”，人民也遭受了“痛苦”。由于异化和丧失自我而导致的“内在分裂”。 ”，要实现人道主义理想，创建统一和谐的社会，首先必须培养人们克服内心矛盾，成为情感与理性、个人与集体、人与自然和谐相处的“和谐人”。因此，笔者放弃了他们把以前的“飓风”式的激情转向表达宁静和谐的人道主义理想，他们夸大文学艺术的作用，认为只有通过文学艺术的美育才能实现上述目标。

▲3.歌德

Ø 少年维特的烦恼（书信体中篇小说）

维特的人物形象：维特是18世纪德国进步知识青年的典型形象。他是一个被动的抵抗者，缺乏主动行动的能力。他对社会的黑暗极为不满，但又心胸狭隘，看不到生命意义的来源并积极反抗、斗争和发展；他渴望爱情，却从未向乐天敞开心扉；他希望社会改变而不先改变自己；他总是多愁善感多于热情。最终，在爱情无望、事业无出路的情况下，他痛苦绝望，选择了自杀。他的悲剧就是时代的悲剧。维特的性格也反映了那个时代年轻一代的成长烦恼和烦恼。

Ø《浮士德》（歌德60年创作）

《浮士德》、《伊利亚特》、《神曲》、《哈姆雷特》并称为欧洲四大古典名著。

情节结构及其象征意义：

第一阶段（对学习生活的不满）：知识的悲剧。

它展现了中世纪垂死的学术与生动的现实生活之间的矛盾，否定了脱离现实的书本知识的追求。

第二阶段（大胆追求爱情）：爱情的悲剧。

它是对低层次的感官享受和狭隘爱情的否定，是对个人爱情生活中试图寻找人生道路的否定。

第三阶段（宫廷生活的追求）：政治的悲剧。

它批判了封建王朝的颓废，反映了资产阶级政治上的妥协和思想上的软弱。更重要的是，它否定政治生活，认为通过皇宫改造社会只能是政治幻想。

第四阶段（追求古希腊美女）：追求古典美的悲剧。

它否定了用艺术美来改造时代的幻想。

第五阶段（开疆扩土）：事业的悲剧。

在自由劳动中，改造自然的意义最终得到肯定，这本质上是19世纪初欧洲空想社会主义思想的反映。

⑴ 主题：上帝与魔鬼的辩论（上帝相信一个永远向上、奋进的人即使迷失最终也会进入清醒的状态，而魔鬼梅菲斯特则说他可以带领浮士德走向知足）和懒惰的道路。）本质是人能否克服自身的矛盾以及人的理想与现实的矛盾，从而实现人生的理想。

（上帝：“善”——浮士德：“矛盾”——魔鬼：“恶”）

⑵人物形象：

❖浮士德：

浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。他是积极进取精神的代表，是自强不息、执着的探索者。激情爱情的悲剧使他不再追求声色享受；政治的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭让他回到现实寻找实现理想的途径。他永不满足，永不示弱，永不停止探索，永远向善而奋斗。这些构成了他性格中最鲜明的特征。

同时，他也具有人身上明显的二重性：一方面，他受到生活本能欲望的驱使，常常沉迷于名誉、财富、地位、权力、女人、女人等现实欲望。美丽;另一方面，他不被这些所欺骗，不断超越自我，走向新的生活。这种“灵与肉”、“善与恶”的矛盾，体现了歌德的唯物辩证法，也彰显了人性的复杂性和真实性。这也反映出人类追求真理的艰难。

魔鬼梅菲斯特：作为“恶”的化身，他是激励浮士德不断前行、追求发展不可或缺的动力。他可以算是浮士德的另一面，浮士德与圣梅菲斯特的对立是人们内心世界中理性与欲望的对立。

⑶ 浮士德形象的多重意义：

①在很大程度上，他是歌德的化身。他的追求与歌德的人生经历有很多相似之处。他所追求的性格特征，安置了歌德自身生命的活力；

②浮士德也是西欧现代先进知识分子的象征，尤其是德国知识分子的理想化象征。他离经叛道，追求高低，不畏失败。它反映出现代思想家不满足于简单的理论探索，而希望将理论付诸实践。实践，追求让生活艺术化；

③浮士德也是人类积极精神的象征，是新兴资产阶级巨人形象的象征。

⑷《浮士德》的艺术特点：

①在艺术手法上，以浪漫幻想为主，现实主义与幻想相结合，使《浮士德》既是一首激动人心的资产阶级理想颂歌，又是对当时德国现实生活的深刻总结；

②在艺术结构上，不受情节和舞台表演特殊要求的限制，始终以人物的表演为结构的中心；

③在形象创作中，成功地运用了矛盾辩证法。浮士德的精神与肉体的对立统一，梅菲斯特的恶行与善行的对立统一，推动了整个情节的发展，展现了各自的性格特征；

④在情感特征上，强烈的抒情性和辛辣的讽刺性交织在一起；

⑤ 在语言形式上，诗剧的开头采用自由诗体，有关玛格丽特的诗采用民歌体；关于海伦的部分采用了古希腊悲剧的诗体风格；它结合了抒情、讨论和讽刺；大量运用了象征和隐喻的手法，如人造人之死、海伦、尤佛利翁等。

主题：“浮士德困境”

“浮士德困境”其实是人类的通病。 “精神”与“肉体”、自然欲望与道德精神境界、个人幸福与社会责任的平衡，是每个人在追求人生价值和意义时都无法逃脱的。之间的困境。这些二元对立给浮士德和其他所有人带来了一个需要解决的严重的内在矛盾。在《浮士德》中，这种矛盾贯穿了主人公毕生的追求，体现在浮士德的内心冲突和他与恶魔梅菲斯特的冲突交织在一起。

歌德用他深刻的辩证法意识揭示了浮士德人格中两个相互冲突的因素，即“肯定”“善”因素与“否定”“恶”因素之间的复杂关系及其发展过程。 ，并用乐观的态度表达了浮士德永不满足、不断克服障碍、超越自我、“不断追求最高存在”的可贵精神。

从某种意义上说，浮士德的内心冲突也是他与恶魔梅菲斯特冲突的内在表现，而他与梅菲斯特的冲突也是他内心冲突的外在表现。表现。成为主人的仆人，陪伴“一切障碍之父”、邪恶化身梅菲斯特之后，浮士德的未来充满了危险，他随时可能沦为魔鬼的奴隶。然而，不断追求、自强不息、勇于实践、自我否定是浮士德的主要性格特征，使他免于沉沦的命运，实现了人生的价值和理想。然而，邪恶在这里却从反面起到了刺激作用，“却往往使好事发生”。

歌德辩证地看待善与恶的关系，不是绝对对立，而是相互依存、相互转化的关系，揭示了人类正是在与恶的斗争中克服自身矛盾，不断进步。深刻的真理。这体现在神在诗剧开头所说的关于好人必须努力工作以避免迷失正道的话语中，以及在诗剧结尾天使所唱的歌词中：“凡是提升自己，最终会被我拯救。”明确的体现。

歌德整个创作生涯的思想历程：早年尊重个体自由，崇尚激情，这与人文主义者的思想比较一致；创作中期崇尚古典美，渴望深入现实生活，试图在具体作品中改造社会。他具有17、18世纪资产阶级思想家、作家的特征；晚年他从思想体系的角度探讨人与世界的关系，明显具有19世纪初黑格尔哲学和空想社会主义思想的特征。

（四）意大利启蒙文学

戈尔多尼

他是意大利杰出的喜剧演员。他创作了大量幽默有趣的“风俗喜剧”。都是取材于现实生活，谴责贵族，歌颂平民。他善于刻画人物，也提供了生动、广阔的社会画面。代表作“店主”。

第6章19世纪文学

文学背景简介： 19世纪的创作团队蔚为壮观，是西方三千多年来从未有过的新现象。 18世纪末和19世纪以来，随着资本主义的建立和发展，这一时期出现了浪漫主义和现实主义两大流派； 19世纪下半叶，欧洲开始从自由资本主义向垄断资本主义过渡，阶级矛盾激化，加之自然科学的发展，实证主义、唯意志论、直觉主义等哲学思潮广泛流行，成为直接自然主义、唯美主义和早期象征主义的思想来源。

第一节 19世纪浪漫主义文学

（产生于18世纪末，盛行于19世纪上半叶）

一、浪漫主义文学的特点：

（强调个体独立和极端自由是浪漫主义文学的核心思想。）

一、思想特点：

①强调创作的绝对自由，反对古典主义的严格规矩和戒律，要求突破文学范围来描绘现实；

②从民主的立场，或从怀念旧制度的立场，批判封建制度或资本主义的罪恶现象； （浪漫主义作家可分为资产阶级倾向和贵族倾向两类，前者具有高昂的革命热情，揭露现实的黑暗与非理性，对未来社会充满美好理想。后者则以怀旧的态度批判资本主义。态度，但都是从人道主义出发，同情下层人民的苦难生活。

③ 喜欢描述中世纪和过去的历史。古典主义谴责中世纪的历史和文学，认为它是一团黑暗的烂摊子，而浪漫主义则反其道而行之。他们往往只是挑出历史的一小片断，让作者自由驰骋；

④注重描写自然风光，痛恨资本主义文明和现实，崇尚卢梭“回归自然”的思想。

2、艺术特点：

l 表达强烈的主观理想，强调个人情感的表达；

l崇尚自然，反对城市文明；

l 关注民间文学，反对古典主义；

l 运用想象，运用对比和夸张，追求离奇的情节，看重丑的审美价值，追求强烈的艺术效果；

我喜欢忧郁感伤的心情。

二、各国浪漫主义文学的发展现状

（一）德国浪漫主义文学（浪漫主义的发源地）

背景：政治经济的落后、资产阶级的软弱和唯心主义哲学的盛行，决定了德国早期浪漫主义带有浓厚的神秘主义、唯心主义思想和宗教色彩。

文学简介：德国浪漫主义者被布兰代斯称为“精神病院”。他们是极其敏感的人，善于理解人的情绪和心理状态，热衷于描述奇异、梦幻、疯狂、恐怖等神秘色彩。事物的作家。

●早期浪漫主义（1797年至1802年）

1.“耶拿学派”：欧洲第一浪漫主义团体。核心人物是施莱格尔兄弟。他们创办了《雅典娜》杂志，宣传浪漫主义文学艺术思想。

2、“耶拿学派”的另一位作家是诺瓦利斯。诗歌大多歌颂死亡，描写黑暗，充满强烈的悲观主义和宗教神秘主义色彩。例如，诗集《夜颂》就是一首纪念早逝的诗。这是他已故未婚妻写的；另一位作家是提克，他写了三卷本《民间童话》，开创了童话小说的新题材。

●中期浪漫主义（1803年至1815年）

1、“海德堡浪漫主义”：代表人物是布伦塔诺和阿尼姆。他们关注现实，注重挖掘民族文化遗产，收集整理民间诗歌，编撰了德国民歌集《男孩的魔角》。

2、格林兄弟收录在《儿童和家庭童话》中的童话故事是世界文化遗产中的瑰宝。

●晚期浪漫主义：

1.霍夫曼：颓废神秘主义的始祖。风格怪诞，制造幻境，现实与幻想交织，善于刻画人物心理。代表作品：《一桶金》、《侏儒查克斯》（个人替换：小矮人小查克斯被仙女赋予了一种非凡的能力：别人在他面前所想、所说、所做的一切都是优秀的，他的一言一行是他的，因此他在一个优雅、高贵、聪明的社会中被认为是完美的善良典范，他变得越来越伟大，最后才成为宰相。汤盒结束了他怪异的一生。拿走了一些角色自身的品质，加入了别人的品质，让这个角色变得完全不同。） 《恶魔的灵丹妙药》（身份替换：有一种神秘的恐怖气息。有一种修道院里藏着一瓶密封的“魔鬼万能药”，据说这种药有不可思议的功效，一位牧师喝了它，就变成了。能言善道的牧师梅达杜斯喝了这种药后，开始沉迷于美丽和尘世的欢乐。从修道院逃出来后，他在树林里把一个人推下了悬崖，所以大家都以为他就是死了的伯爵。自我，成为残酷而反复无常的机遇的玩物，被分解成怪诞的身体，在事故的海洋中无尽地漂浮，像惊涛骇浪般袭击着故事的主人公，让他再也找不到自我。 。因为这瓶药剂，梅达杜斯犯下了罪行。一系列罪行导致他入狱，但后来被释放。当他试穿新郎的衣服时，被窗外的轰鸣声吸引了。他看到窗外的街道上停着一辆囚车，囚车里坐着的是梅达杜斯的另一个自己。多么像一场梦啊。这就是霍夫曼如何通过想象将自己分解成碎片。）

2、海涅：他早期倾向浪漫主义，后期倾向批判现实主义。代表作：理论著作《论浪漫主义》标志着浪漫主义在德国文学中统治地位的结束。其后期代表作有讽刺长诗《西里西亚的纺织工人》和长诗《德国——冬天的童话》。

1.英国浪漫主义文学（浪漫主义文学最早出现的国家之一）

文学简介：英国浪漫主义作家崇尚“自然”。这种自然观的深层表现是人们对自然和纯真的人性的崇敬，以及对人们被理性和文明压抑的自然情感和欲望的追求。

●先驱者：彭斯和布莱克

●第一代诗人：（华兹华斯、柯勒律治、骚塞）湖畔派/被动浪漫主义

1、湖滨学派：指居住在英格兰北部坎伯兰湖区的华兹华斯、柯勒律治和骚塞三位诗人所形成的诗歌学派。他们厌恶城市文明，反对资产阶级文明。他们致力于描写远离现实斗争的主题，歌颂乡村生活和自然风光，描写神秘离奇的情节和异国风光。

2、华兹华斯和柯勒律治共同构思和创作的《抒情歌谣》标志着浪漫主义文学在英国的正式出现。 1800年，华兹华斯为诗集重印作序，主张“诗歌是强烈情感的自然表达”、“想象力是诗歌的灵魂”。 1815年，他将自己的诗集从诗集中摘录成册，并附序。这两篇序言后来被称为英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”。

在《序言》中，华兹华斯的诗学理论主要涉及以下问题：

①关于诗歌的题材。要求突破古典主义规范，将审美对象从宫廷转向民间，从城市转向山野、田园、湖畔；

②关于诗歌的语言问题。认为诗歌应该是人们实际使用的语言，即农村下层阶级的日常语言；

③论诗歌的本质。 “诗是强烈情感的自然表达”，认为诗以真善为目的，但通过美来达到这一目的；

④ 阐释了诗人的特殊才能。人们认为诗人比普通人有更多的想象力和语言表达能力。

3.华兹华斯

(一)诗内容：①描写和赞美自然。接受大自然的启发、舒适和启发，在大自然中探索生命的真谛。诗风质朴、清新、自然，被誉为“天然歌手”。 ②形容天真无邪的孩子。他喜爱甚至崇拜孩子，认为只有童年才能最接近自然。 “孩子是大人的父亲。”小说中描写的孩子们的特点：自然、圣洁、年轻。其代表作《廷登修道院颂》、《致杜鹃》、《前奏曲》概括了他自己作为诗人的成长历程。其中《同情》集中收录的最著名的诗歌有《坎伯兰老乞丐》、《我们有七个人》、《爱丽丝坠落》、《早春写的诗》、《廷登修道院颂》、 ETC。

(2)整体诗风：不只是幻想。它以其安静的沉思和想象的风格写出真诚、自然、亲切、质朴的诗歌。它不仅注重自然的可感知性和细节捕捉，而且从人们的日常生活中汲取灵感。发现情感宝藏以获得新颖的结果。

4.柯勒律治

诗内容：①注重神秘荒诞的主题，着重描写梦境和幻象，带有浓郁的神秘宗教色彩。 ②理论上看重天才、想象力和音乐性。他的代表作有诗体写成的“哥特式故事”《克里斯托弗》，探讨邪恶对纯真的威胁和侵犯，心情阴郁恐怖。 《忽必烈汗》没有主题。它依靠情绪、气氛来统一全诗，各种事物、人物通过联想而统一起来。非常有想象力和音乐性。 《古舟子咏》主题：探讨人生中的罪与罚问题：人有邪恶的本能和自省的迷茫与迷茫，救赎之道就是爱。艺术特点：想象大胆独特、意境神秘诡谲、节奏感强。

●第二代诗人：（拜伦、雪莱）撒旦主义/积极浪漫主义

1、魔鬼派：代表人物是拜伦、雪莱。鬼子坚持民主自由的理想，始终同情法国大革命，反对专制暴政，支持被压迫民族的解放斗争。他们强调文学的社会作用和教育意义，写出充满革命激情的诗歌，完成了湖滨派开创的诗歌改革，丰富了诗歌的形式和韵律。

2.拜伦

（1）代表作品：长诗《柴尔德·哈罗德游记》；东方故事诗：《异教徒》、《阿比多斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯》、《围城》和《巴里西娜》；哲学诗剧：《曼弗雷德》、《该隐》；讽刺诗：《审判的幻象》和《唐璜》。艺术特点：最显着的是强烈的主观抒情性和鲜明的政治倾向；其次，还有辛辣的讽刺，它发展了英国文学独特的讽刺传统，并将其推向前所未有的广度和深度。

（二）具体作品分析

✧《孩子哈罗德游记》主要内容：通过哈罗德旅行生活的叙述和抒情主人公的讨论和抒情，反映了19世纪初欧洲的一些重大历史事件。主题：渴望自由，反对侵略，痛恨专制统治，歌颂民族解放斗争。

两个人物：哈罗德：一个孤独、忧郁、失望的漂泊者。他对现实不满，却又找不到出路。他不愿意加入其他人的行列，但又不能与人民一起战斗。他陷入了个人痛苦的深渊，终日无法自拔。它反映了19世纪追求自由、具有民主思想的知识分子对现实的不满。抒情主角：一个反对暴政、争取自由、热爱独立的歌手，一个思想敏锐、情感热烈的观察家和批评家，具有资产阶级民主倾向和革命热情。这两个性质完全不同的形象都具有明显的自传成分，既表达了拜伦世界观的矛盾性，又体现了拜伦思想感情的整体完整性。

❖《唐璜》是一部诗歌小说。主要内容：借助主人公的经历，全面展现了18世纪至19世纪之交欧洲各国广阔的社会生活。基本主题是反独裁、反暴政、争取自由。

《唐璜》的价值：①塑造新形象：将过去西方文学传说中的恶棍、恶人转变为热情英俊、善良勇敢的贵族青年形象。他按照自己的本性行事，偶尔经不起诱惑，但他热情，热爱自由，从不虚伪，体现了美好的人性与丑陋的现实之间的冲突。 ②拜伦式的聊天：大约一半的文字充满了笔，轻松地谈论过去和现在，批评现在的缺点。内容宏大，文笔犀利，赋予作品批判现实主义色彩。

艺术特点：①正反对立又融为一体的巧妙写作：a．残酷的血腥场面和美丽的浪漫情怀； b.准确的写实描绘和热情的抒情； c.尖锐的讽刺、愤怒的揭露和诙谐的幽默； d.哲学思考和轻松有趣、喜剧模仿。 ②以叙述和讨论为主，即在第三人称叙述中插入第一人称对话。插图大致有两种类型：讽刺的和抒情的。前者多涉及实际问题，体现较强的现实主义成分；后者多抒发内心，如追忆儿时故乡，或抒发离乡之愁等，多为浪漫主义情怀； ③语言采用广泛的口语词汇，清晰明了，白而不俗，俏皮而不粗俗，幽默而不意味深长，轻松而不失有力。

(3)“拜伦式英雄”：这些英雄大多出自拜伦的《东方叙事》。他们是一群勇敢、顽强、悲观、骄傲的个人叛逆者。他们要么是流亡者，要么是流浪者。他们追求自由独立，反对一切社会暴政，坚决拒绝与社会妥协。但他们往往采取个人斗争的方式，脱离群众，极度孤立。他们往往前途黯淡，感到悲伤、愤怒、忧郁，最后成为社会的受害者。他们本质上是资产阶级个人英雄。主要有《异教徒》中的帕甘、《海盗》中的康拉德、《莱拉》中的莱拉、《科林斯之围》中的阿尔普、《曼弗雷德》中的曼弗雷德等。这些形象发展了《哈罗德》所体现的拜伦主义——失望忧郁和纯粹个人反抗的情绪，成为典型的“拜伦式英雄”，即骄傲而固执，忧郁而孤独，神秘而痛苦，与社会格格不入。拜伦的思想和人格中深深烙印着反抗与反抗、叛逆者的英雄性格。

3、雪莱（被恩格斯称为“天才的先知”）

（一）代表作品：《麦布女王》揭露社会贫富不平等，歌颂民主、自由和劳动。它是宪章主义者的“圣经”； “伊斯兰起义”象征性地描述了法国大革命；诗剧《解放的普罗米修斯》；抒情诗《西风颂》、《致云雀》。

（二）对普罗米修斯形象的不同看法

♦埃斯库罗斯：受压迫却不肯投降的烈士

❖歌德：从对上帝的信仰和创造性活动中解放出来

❖拜伦：一位孤独而坚忍的悲剧英雄，为人类默默承受苦难。

❖雪莱：乐观、坚毅、仁慈、博爱的资产阶级革命家形象

(3)对待自然的态度不同

华兹华斯：把自然当作情感的寄托，可以激发灵感，激发诗意，引发思考，抚慰心灵。喜爱安静优美的诗词。 （和平）

拜伦：阴郁、悲伤。

雪莱：大自然是一位热情的恋人，充满激情。喜欢宏大的意象。开朗天真，慷慨大方，充满爱心。 （温暖的）

（四）雪莱诗歌的特点：①充满了对反动统治和黑暗社会的揭露和反抗，对被压迫人民的同情，对未来理想社会的憧憬； ② 全心全意地热烈拥抱自然； ③ 空灵优雅，充满激情，积极乐观，无阴郁色彩； ④ 哲学诗句。 “如果来的话，还会远吗？”

4、济慈：代表作有《夜莺颂》、《希腊古瓮颂》。他的诗具有绘画、雕塑之美。他提出了“纯粹美论”，即不仅要善于发现和描述事物的美，而且要注重诗歌的形式美，表现出一种唯美主义的倾向，产生了很大的影响。关于后来的唯美主义。

●斯科特

1.斯科特：英国作家、欧洲历史小说的创始人。共写了27部历史小说，反映了从中世纪到资产阶级革命时期英格兰和苏格兰的社会生活。揭露民族压迫，美化苏格兰古老的父权社会。代表作《艾芬豪》通过主人公艾芬豪的冒险经历，展现了英国狮心王理查时期复杂的民族和社会矛盾。

2、斯科特小说的特点：①浪漫主义色彩浓厚，情节惊险离奇，场景绚丽多彩，人物非凡，充满怪诞元素； ②前所未有的历史深度和广度，善于将个体人物的命运与巨大的历史事件联系起来。 ③民族色彩浓厚，善于运用具有鲜明历史色彩、地方色彩和民族风格的人物语言来创作人物。

3.法国浪漫主义文学

背景：法国资产阶级和封建势力复辟与不复辟的曲折斗争，决定了法国浪漫主义具有更加鲜明的政治色彩。

1. 夏多布里昂

（一）主要著作：《基督教的真义》主张灵魂不朽和上帝的存在，认为基督教充满诗意和人性。基督教是诗歌的源泉，诗人应该虔诚地信仰上帝。它包括两部小说《阿达拉》和《勒内》。

▲（2）雷内形象：雷内生性孤僻、忧郁、厌世，与周围的一切格格不入。他在遐想中抛却烦恼，在孤独的流浪中度过青春，成为第一个“世纪病”的形象。它反映了失去一切的贵族年轻人悲观绝望的精神状态、阴郁的心理和灰暗的心态。大革命对俄罗斯“多余人”形象的影响。

2.斯塔尔夫人

（法国的“浪漫之母”首先提出了“浪漫主义”的口号。）

（一）理论著作：《文学论》阐释了文学发展与社会状况的关系； 《论德国》：介绍和评论德国浪漫主义文学和民族性格，区分古典主义和浪漫主义。作品《德尔菲娜》和《科琳娜》。

（2）地理环境决定论：根据不同民族的不同地理条件将文学分为“南方文学”和“北方文学”，本身就不太科学，而是因为南方和北方都被视为“古典文学”而“北方文学”“浪漫主义文学”的同义词出现，也是因为人们认为北方文学更关心苦难，想象力更丰富，更少迷信，更独立，更有哲理，女性更享受独立的地位，使“北方文学”受到推崇，这无疑是对浪漫主义文学的呐喊。

3.缪塞

（一）小说《一个世纪的自白》揭示了19世纪上半叶法国青年的心理状态——“世纪病”，塑造了世纪病沃达夫的另一个形象。有人指出，拿破仑帝国的崩溃和对拿破仑英雄主义的幻灭是“世纪病”的根源。

（2）世纪病：19世纪浪漫主义文学中年轻人的典型心理状态。他们大多是贵族知识分子，受过良好教育，心高气傲，脱离现实，有无名的烦恼。面对时代的巨变，他们无处可立足，无所适从，怀疑一切，冷漠麻木，陷入忧郁迷茫的情绪中无法自拔。世纪病的心理机制：对法国大革命的失望；对未来的不确定性和绝望；对现实的否定和批判。

4.乔治·桑

（一）总体创作特点：描绘一个具有梦幻性质的理想世界，将自己的精神感受和社会生活理想诗化。

（二）具体创作：①激情小说：爱情、婚姻、妇女问题、《夺宝奇兵》； ②社会问题小说：提出理想社会的结构模型，《天使堡的磨床》； ③田园小说：《魔法沼泽》。

5. 大仲马

（一）主要成就是通俗历史小说。代表作品：《三个火枪手》、《三个火枪手》、《二十年后》、《布拉吉洛纳子爵》、《基督山伯爵》等。他的主要成就在于对通俗小说的发展和完善。创建。

(2)《三个火枪手》是大仲马所有历史事件小说中最成功的一部。小说最大的特点就是人物塑造的成功：阿托斯——冷静正直，以恨恶恶，阿拉米斯——温柔安静，爱钻研神学，波尔多——爱虚荣，喜欢赌博，头脑简单。

（3）《基督山伯爵》成为世界通俗小说的典范之作。

6.凡尔纳（被誉为“科幻小说之父”）

他创作了大量优秀的科幻作品，其中包括三部曲《格兰特船长的孩子们》、《海底两万里》和《神秘岛》。他的著作蕴含着丰富的地理、地质、物理、天文学等知识。充分的科学依据至今依然存在，其科学幻想的准确性令人惊叹。

7.雨果

(一)生活与创作：

✧保皇派（1826年之前）：第一本诗集《颂歌与歌谣》

✧资产阶级自由主义者（1826-1848）：“克伦威尔”、“奥纳尼”和“巴黎圣母院”

✧共和党人（1848-1851-1870）：《悲惨世界》、《海上劳工》和《笑面人》

❖人道主义（1870-1885）：“1993”

其次，还有他最优秀的诗集：政治讽刺诗《刑罚集》、抒情诗集《镜观集》和史诗《往事传奇》等。

(2)《克伦威尔序言》是法国浪漫主义文学的宣言。在其中，他提出了“对比（美与丑）”的新美学原则；话剧《奥纳尼》在法国剧院的成功上演，标志着浪漫主义对伪古典主义的彻底胜利； 《镜观集》是雨果对自己创作生涯的总结和回顾，他收集了各种抒情题材，加以发展和完善，成为其抒情诗的巅峰； 《悲惨世界》是他小说创作的巅峰之作。

（三）具体作品分析

✧“Onani”（戏剧）

具有哥特氛围和言情戏剧手法的浪漫戏剧在内容和形式上都摆脱了古典主义条条框框的束缚。具体表现为：a．反对理性克制情感，讽刺王权和贵族； b.它破坏三统一，时间长，地点多，情节复杂。对比原则：白发老人——英俊少年，现任国王——绿林大盗，卑鄙自私，淫荡暴力——高贵纯洁。

❖《巴黎圣母院》

主题思想：①揭示了封建王权对人民的残酷压迫和杀戮，天主教会的虚伪，以及对人性的压迫和毁灭； ②描写下层人民的团结友爱和自我牺牲精神； ③表现了作者对仁爱、理想的歌颂和对心灵美的追求。

艺术特点：①成功地运用了对比原理； ②运用夸张、巧合手法，情节离奇，构思巧妙，人物形象非凡，体现了言情小说的典型特征。

▲《巴黎圣母院》中的对比原则：

1、人物对比

Ø艾斯梅拉达和弗龙诺：善与恶

Ø埃斯梅拉达和卡西莫多：美——丑

Ø艾斯梅拉达与菲比斯：忠诚--放荡

Ø艾斯梅拉达和格兰古瓦：忘恩负义

Ø卡西莫多和菲比斯：外表丑陋，但心灵美丽——外表美丽，但心灵丑陋

Ø卡西莫多与格兰古瓦：滴水之恩，泉水还清——“债多不能还”；勇敢无私，不怕牺牲——懦弱自私，贪生怕死

2.人物自我比较

Ø卡西莫多的自我对比：丑陋的外表——美丽的灵魂；粗暴、冷漠、恶毒、善良、天真

Ø乞丐王国的自我对比：低贱之心——高尚的心灵

Ø弗罗诺的自我对比：善良——阴险恶毒；道貌岸然——打扮得像野兽；禁欲主义的受害者——反动教会的代表

Ø菲比斯的自我对比：外表美丽，内心肮脏；生来“高贵”——品味低下；像军人一样勇敢——但没有做诚实人的勇气

3、内外和谐的形象——艾斯梅拉达：一个理想化的艺术形象，不仅外表美丽，而且善良真诚。是真、善、美的艺术典范。

4.场景对比

乞丐王国和宗教裁判所：异教 - 教会；平等——专制；人文主义——非人化

❖《悲惨世界》

（被誉为“人类苦难的‘百科全书’”、“一部壮丽的社会史诗”、“浪漫主义与现实主义结合的典范”）

它不仅是雨果最长的小说，也是他最长、最费力的作品。

主要人物：福莱主教、冉阿让、芳汀、珂赛特、沙威。

具体人物分析：冉阿让：一个在黑暗社会中挣扎的劳动人民，一个受仁爱启发的慈善家。灵性过程分为三个阶段： 1. 灵魂的堕落； 2、人性的恢复； 3.道德的发展和提升。芳汀：被抛弃、被勒索、被欺负、被迫卖淫，最后死得很惨。珂赛特：那个有问题的孩子。

主题思想： A.通过描写劳动人民的悲惨经历，批判了当时社会的政治、经济、法律制度和伦理道德观念； b.它体现了斗争民主的思想，热烈赞赏人民起义，对革命的未来充满信心； c.它表达了雨果的人道主义思想——用爱、仁慈和善良来改造社会和人民的乌托邦思想。

比较原理：

冉阿让和沙威：罪犯，但必须改邪归正，成为好人——警察，但执法太严；他们不断做好事，但常常碰壁；他们不断做错事，却永远得不到晋升。

冉阿让与福莱主教：从恶到善——善的化身；善的扩散——善的起源。

芳汀与珂赛特的人生经历对比：悲惨的死亡——先苦后甜。

✧《1993》以1793年法国大革命中革命势力与反革命势力的殊死搏斗为历史背景，思考人性与革命、宽容与恐怖的关系。

人物形象：a.兰特纳克侯爵：一位才华横溢、勇敢、坚定的保皇党人，对蓝军和革命群众的屠杀毫不留情。 b 西穆尔登：公安局长，一个不屈、铁石心肠的革命者，对反革命的口号是“绝不手软”。 c 远征指挥官：具有军事天才的前贵族、革命的真诚支持者和人道主义者。

（四）雨果的人道主义：同情人民疾苦，指责社会黑暗； b.坚持向上乐观的信念； c.倡导仁慈的改革教育。

雨果人道主义的矛盾：a．肯定法国大革命的历史进步，认为以革命暴力消灭反革命是人道的、合理的； b. “除了绝对正确的革命之外，还有绝对正确的人道主义。”他把人文主义视为永恒的、最高的原则，否定人文主义的阶级性和历史性，这体现了雨果资产阶级人文主义的局限性。人道主义和暴力革命是历史的“矛盾”，它们永远只能是相对的。以资产阶级革命为例。它清算了罪恶的、不人道的封建制度，代之以更加人道的社会制度；自由、平等、博爱是建立在人道主义基础上的。与封建制度相比，个人依赖性、贵族特权、严格的等级制度都要向前迈进一大步。然而，在一个敌对阶级存在的社会，特别是在尚未取得最后胜利的关键时刻，不可能也不应该实行无限制的、绝对的人道主义，否则就是对人民的不人道。

雨果人道主义的意义： a．雨果的《1993》思考的不是暴力革命的必要性，而是革命暴力何时结束——以人道主义为尺度； b.雨果的人文主义将善良与人性融为一体，作为社会进步的衡量标准，是对革命未来的反思，是革命意义的升华。

（五）雨果创作的艺术特点：

①他是对比技术的大师。善恶、美丑不仅体现在剧情上，也体现在人物身上；不仅体现在人物关系上，也体现在人物本身。

②善于塑造下层人物形象。如芳汀、冉阿让、笑面人、艾斯梅拉达等。

③情节的传奇性。剧情跌宕起伏，悲欢离合，出人意料。例如，埃斯梅拉达和卡西莫多死后一分离，尸体就化为灰烬。

④注重心理描写。例如，当冉阿让得知别人要替他承担责任时，他在是否投降的问题上展开了强烈的心理斗争。

⑤ 善于把无生命的事物描绘得像有生命的物体一样神奇、感人。像巴黎圣母院这样壮观的古建筑，似乎都具有灵性。

⑥力争以史诗般的气势和规模再现社会历史。

4.俄罗斯浪漫主义文学

背景介绍：十九世纪的俄罗斯是沙皇专制统治下的农奴制国家。十二月党人发动了反对沙皇的武装起义，希望废除农奴制和专制制度。然而，起义因脱离人民而失败。但对后来的俄罗斯解放运动留下了不可磨灭的影响。在此基础上，浪漫主义文学应运而生。俄罗斯浪漫主义文学以诗歌为主，充满着强烈的斗志，以及对自由和民主的向往。

1、茹科夫斯基：俄罗斯浪漫主义诗歌创始人，被誉为“俄罗斯文学史上第一位抒情诗人”。别林斯基认为“没有朱可夫斯基，就没有普希金”。有《俄罗斯营歌手》。

2.普希金

俄罗斯诗人，浪漫主义文学的代表人物，20世纪30年代走上了现实主义诗人的道路，成为现实主义文学的奠基人。有著名的《自由颂》和《高加索的俘虏》，歌颂自由和个人解放，谴责上流社会，否定沙皇专制。为此，他被流放。

5.美国浪漫主义文学

●早期浪漫主义文学

1.华盛顿·欧文：被誉为美国文学之父。

2.库珀：他是美国民族文学的奠基人之一。他创作了以《皮袜故事》为代表的边疆言情小说，其中最重要的是《最后的莫希干人》。

3.埃德加·爱伦·坡：创作了最早的悬疑小说。他的小说多为恐怖小说，以死亡、谋杀、复仇为主题，揭示人物的变态心理、犯罪原因和非理性意识。

●晚期浪漫主义文学

1、霍桑：探究其作品中“隐藏的恶”。

2、惠特曼：美国浪漫主义最伟大的诗人，美国民族诗人。他的代表诗集《草叶集》歌颂了美利坚合众国的重生，成为美国现代诗歌和现代文学的鼻祖。

3、梅尔维尔：代表作《白鲸》是一部反映捕鲸生活的作品。这部作品的意义和价值：①通过捕鲸船航行捕鲸的故事，揭示了资本主义社会财富的血腥来源。它批判了资本主义制度的残酷和黑暗；反映了捕鲸工人危险而艰难的生活；赞扬劳动者机智、勇敢、相互支持等高尚品质。 ②还具有特殊的宗教意义。白鲸象征着“邪恶”和“原罪”，“菲古德”号的航行象征着生命的缓慢旅程。也可以这样理解，白鲸是神的神圣力量的象征，而Ehab（捕鲸船长）则代表了人类的邪恶力量。 ③复杂的象征意义：莫比迪克是传说中的白鲸。平时性格平和、冷静，但一旦受到攻击，就会表现出可怕的暴力。这里的“巨鲸”已经成为一种超然的象征。一个与人敌对且难以征服的神秘事物，然后被理解为世界上所有“邪恶”的化身，最后甚至等于资本。资本主义制度本身就是作者对资本主义强大生产力的不理解和恐惧的真实反映；同时，白鲸又是上帝力量的象征和正义的化身，或者说是正义的化身。大自然本身，这意味着，如果人类继续无休止地疯狂掠夺大自然，最终将被大自然掩埋。

6.外国浪漫主义文学

裴多菲：19世纪匈牙利最伟大的诗人。大部分诗歌呼吁人民反抗匈牙利帝国的统治，争取自由。

第二节 19世纪现实主义文学

（形成于1830年代）

由于现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基将其称为“批判现实主义”。其发展可分为两个时期：早期为1830年代至1860年代，以法国和英国为中心； 1870年代至20世纪初，中心在俄罗斯、北欧、美国等地。

一、现实主义文学的特点：

◆思想特点：

1、以文学作为分析和研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史图景，具有很高的认知价值；

2、以人道主义思想为武器，深刻揭露和批判社会黑暗，同情下层人民的苦难，倡导社会改革；

3、普遍关心社会文明发展过程中人民的生存状况，表现出作家对人民命运和未来的深切关怀。

◆艺术特色：

1注重客观、真实地反映生活；

2注重人与社会环境关系的描写，在典型环境中塑造典型人物；

3 其文学有两种倾向：内向（心理）和外向（身体）。司汤达、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基等侧重于前者，即注重表达内心精神世界的真实性；巴尔扎克、狄更斯、果戈理等侧重于后者，即注重表达内心精神世界的真实性。表达外在的社会形态。

4、以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说已趋于成熟和繁荣。

延长

1、各国对现实主义批判性和揭示性的侧重点不同：

l法国现实主义揭示了新旧政治势力的斗争以及人与人之间的金钱关系；

英国现实主义接触了劳资矛盾，现实主义文学表现了“小人物”的悲惨命运和悲惨生活；

俄罗斯现实主义将矛头指向农奴制及其残余；

l 美国现实主义谴责民主自由的虚伪性。

2、几位著名现实主义作家在创作中对“人性”、“人的灵魂”的看法和表达都有不同的侧重点：

l 巴尔扎克：他持有“性恶”的观点，但他并不认为人性本恶，而是认为外在的东西——主要是金钱，可以刺激人无尽的情欲，导致邪恶。因此，他着重描写人们在情欲的驱使下走向邪恶时，心灵的动荡和焦虑。

陀思妥耶夫斯基：他也持有“恶性论”，但与巴尔扎克不同的是，他认为恶永远存在于人类灵魂的最深处，总有一种“恶性”潜伏在人性中等待着被消灭。出现的机会。他总是极其自私和好斗。为此，他极力塑造一个道德上的“上帝”，但在“动物人”的喧嚣中却显得十分无力。因此，他的小说预言人类将是一个“全民反对全民”战争的社会，预言了一个非理性时代的到来。

l 福楼拜：他认为灵魂必须依赖身体才能存在，而人体是有限的、非