安利塞尔达传说，好玩却难以量化，亲自体验才能感受其魅力

安利塞尔达传说，好玩却难以量化，亲自体验才能感受其魅力

在制作《塞尔达传说》时，过程并不总是顺利。

“嘿，我告诉你，《塞尔达传说》真的很好玩！”

“嗯？正好我没玩过，你告诉我为什么这么好玩？”

“呃……我不能告诉你，反正你去玩玩就知道了！”

与大多数游戏不同，你可以明确地说，它有很好的画面、不错的剧情、一流的手感、很棒的打击体验——对于《塞尔达传说》来说，“好玩”是对它最恰当的评价。但它很难量化，甚至看其他主播玩的乐趣也不到你自己玩的十分之一。

然而，亲自去玩的成本可能太高了。别说现在NS的价格虚高，就算是在3DS上体验作品也是一笔巨大的开支。

虽然很难用言语来形容《塞尔达传说》给我带来的乐趣，但我还是想表达一下自己的拙见，尽可能让大家看到这个系列的魅力。毕竟在接触之前，我也和你有过同样的疑惑：每天都有那么多人吹，这游戏有什么好玩的？

一款必不可少的冒险游戏

或许对于很多比较熟悉欧美游戏的玩家来说，一提到“动作冒险”类别，首先想到的就是《神秘海域》和《古墓丽影》，它们与好莱坞大片类似。

这些游戏玩起来非常爽快，就像手里拿着爆米花第一次看迈克尔·贝的《变形金刚》一样。但归根结底，它们更像是一部电影，而不是您自己经历的冒险。真正的冒险家是德雷克和劳拉。游戏夸张的视听特效和电影场景不断冲击你的神经，让你肾上腺素飙升达到瞬间高潮。然而，在这样的外部刺激下，“冒险”最本质的元素却被掩盖了。 。

什么是冒险？探索未知，在奥秘中寻找，在未解中求知，锐意进取，无所畏惧，对一切都充满好奇，对未来不畏惧，保持童心，对世界保持积极的态度——这就是如此——叫做冒险精神。

事实上，冒险是一件非常纯粹、原始的事情。就像小时候，我把自己想象成拿着扫帚的海盗，拿着脸盆冒充将军，把沙坑当作游乐场，把后山当作魔鬼的城堡。我和朋友们一起玩，虽然有点幼稚，但却上瘾了。角色扮演游戏，其实这些都是关于冒险的。

而《塞尔达传说》所呈现的正是这种童年时期面对茂密森林时莫名兴奋的状态。当我带着各种奇怪的道具，面对一个又一个的谜题，思考如何解决它们时，我几乎看到了自己还是一个孩子，手里拿着从花坛里捡来的树枝，脖子上挂着。穿着从家里偷偷拿出来的床单，我对周围的一切都充满了好奇。

虽然《塞尔达传说》被很多人归入A·RPG的范畴，但它有很多与传统RPG不同的东西。例如，它没有武器值设置。终极武器“大师剑”是非常不同的。早就可以拿到了（当然这在《旷野之息》里已经改掉了），而且不需要刷装备。它很少能让你学到什么新的必杀技，甚至连经验栏这样经典的东西在游戏中都找不到。

但它确实有成长，而且这个成长不是体现在游戏上，而是体现在玩家本身。

随着冒险的进行，你会越来越熟悉那些道具的使用，知道什么时候使用钩子，什么时候使用炸弹；你会越来越清楚什么时候该利用这些敌人，什么时候该利用他们。到时候，就可以正面进攻；你也越来越明白如何应对寒冷，如何烹饪食物，如何过河，如何飞向天空——而这些其实都是你在冒险的过程中一点一滴积累的经验。来。

游戏中确实没有经验条，它把经验条直接放在了玩家的心里。增加经验值的不是主角“林克”，而是真正参与游戏的你。随着冒险的进展而成长，并不是每个游戏都能达到这种沉浸感。

总有人说《塞尔达传说》的剧情很老套。那是因为他们没有亲身经历过这次冒险，所以无法理解《时之笛》中穿越时空拯救世界的惊心动魄的故事；他们无法知道《暮光公主》的结局，米德娜依依不舍、忧伤地告别；她甚至无法理解《天空之剑》的结尾意味着什么，在经历了一切之后，林克和塞尔达站在女神雕像上，看着彼此的鸟儿一起飞翔。 。

这种成长和沉浸在游戏中的过程很难用语言来表达。在外人看来，这只是一个公主相继被绑架，然后拯救自己，拯救世界的故事。但只有亲身经历过的人才知道，对于他们来说，这次冒险不仅仅是一个概括，能够完整地描述它。

或许，这就是《塞尔达传说》难以形容的魅力。

永远给你惊喜的《塞尔达》

塞尔达传说是一款模板很少的游戏。

虽然这是一个跨越30年的系列，并且有无数的正统续作，但其中很难找到两款特别相似的游戏。他们只是保留了一些不会改变的经典元素——比如英雄、公主、魔鬼的三角——但在玩法和设定上，每一代都有很大的不同，而这些差异都非常有创意，说到点子上在那里你会感到惊讶。

比如《时之笛》通过演奏不同的旋律来解决谜题，甚至可以穿越时空——值得一提的是，N64怪异的手柄形状其实有一丝陶笛的魅力； 《暮光公主》中的林克可以变成一只狼，而且狼林克也有自己的特殊能力；在《风之杖》中你可以使用魔法棒改变风向，还有一艘会说话的帆船陪伴你；在《天剑》中你可以使用Wii来用体感进行操作，将手柄举过头顶聚集剑气是第二次爆发； 《诸神三角力2》让林克进入墙壁，成为可移动的壁画。这样不仅可以解决谜题，还可以用它来穿梭于两个世界之间……

虽然最新的《荒野之息》在玩法上似乎没有什么新意，但一旦开始玩，你就会发现这一切的惊喜其实都隐藏在游戏里：拿着火把走在雪山上就可以了。 。你不会感冒，但吃带辣椒的食物也有同样的效果；如果草着火了，它会顺着风的方向向前蔓延，形成上升气流，可以帮助你到达更高的地方；通过禁闭时间储存动能的符文可以让你飞越岩石或树木。杀死怪物的方法总是不止一种。你可以使用刀、箭、掉落的巨石、滚动的树干，甚至可以燃烧它、冻结它、触发闪电击中它、召唤一群鸡瞬间杀死它；因为超高的自由度，连迷宫都有很多邪恶的玩法，只有你想不到，没有它你做不到……

迷宫的邪恶解决方案之一

其实我一直觉得《塞尔达传说》有一丝独立游戏的品质。 《少校的假面》是实时同步的，要求你在三天内通关，否则世界将会毁灭。除非你玩时之笛，带着重要的道具回到三天前，但这三天里你做的很多事情也会回到起点——这样奇怪的设定即使在今天也显得非常非常特别，而且甚至感觉像是一部邪教电影。要知道这在当时可是一款AAA级游戏，是继《时之笛》之后家用机上《塞尔达传说》的正统续作。

你只有三天的时间来拯救世界，否则月亮就会坠落！

可以说，在新的《塞尔达》出现之前，你永远不知道它会给你带来怎样的惊喜。

的演变：从迷宫到开放世界

“箱根屋”这个概念对于熟悉宫本茂的人来说应该不陌生。这是多年来指导《猫叔》游戏开发的重要理念之一。

小花园实际上是指用盆景建造的微型景观，看起来就像缩小版的日本花园。麻雀虽然不大，但五脏俱全。它不仅外表美丽，而且内在也很精致。

在宫本看来，开发一款游戏无非就是设计一个小花园。您应该考虑如何让玩家与该场景中的元素进行交互。由于小花园是一个微缩景观，受容量限制影响的游戏必须尽可能紧凑、精致，这需要大量的勘察、设计和细化工作。

在这个理念的指导下，他们得以在32MB卡带上创作出《时之笛》这样的杰作。静谧的卡卡里科村、雄伟的海拉鲁城堡、荒凉的格鲁多沙漠、著名的迷宫水神庙，都被认为是箱场理念的最好体现。

水神庙被困了，我已经好几年没去过了……

而的指导方针从初代《塞尔达》一直延续到现在。 《时之笛》中水神庙的设计者青沼英二也接过了宫本茂的衣钵，成为了这个系列的新掌门人——不过，他也面临着一些新的挑战。

近年来，沙盒已经成为一股势不可挡的潮流，席卷了整个游戏圈。一款新开发的游戏如果没有开放世界，出去跟别人打招呼就太尴尬了。但遗憾的是，很少有游戏真正思考沙盒游戏的本质是什么。只要有大地图、无缝场景、自由探索的选项就够了吗？我们见过太多地图大而内容却空得可怕的游戏，也见过太多用复制粘贴支线任务来填补空白的敷衍游戏。

让我们点名批评《黑手党3》吧……

但《荒野之息》这个刚刚从线性世界加入开放地图大家庭的新人，用箱场的概念让大家感到耳目一新。他们用无数支线，各有魅力，支撑着旅程。他们使用了120个小迷宫和900颗种子，大大增强了探索的乐趣。他们利用随处可攀的山峰和险峰，以及大量的互动场景元素，让旅程变得更加愉快。你沉浸其中，用山顶上将你推下的山羊、雨后地平线上出现的彩虹、隐藏在角落里的秘密道具，让你永远保持期待和好奇关于世界。

用金属武器击打燧石和木头以产生篝火

对于任天堂开发者来说，开放世界的本质无非是一个扩大的盒子花园。地图虽大，却体现了三十多年积累的关卡设计功底，处处体现着“精致”二字。当你踏入海拉鲁这片新大陆时，你会被随处可见的细节所折服，感受到它生机勃勃，充满活力。

沙盒游戏从0到1的进化，也是众多媒体和玩家给《荒野之息》满分的重要原因。相信后世的游戏一定会从中受益，能够在这个巨人的肩膀上看得更远。

结论

我们似乎已经看到了太多关于《塞尔达传说》的刻板印象。也许是画面的问题，也许是题材的问题，也许是阵营的原因——但仅仅因为这些原因就诋毁一款游戏，确实很遗憾——我遗憾的不是他们看待事物的标准，而是他们很可能错过一场有趣的比赛。

因此，我真诚地希望有条件的朋友能够不带偏见、不包袱地亲自尝试一下这个系列——不是因为经典而好玩，而是因为好玩才成为经典。

每个游戏都有一个故事，只有一个是。 （每款游戏都有故事，但只有《塞尔达》才能称为传奇。）《风之杖》发售时，任天堂选择了这句话。成为他们的。但对于很多人来说，这句话不仅仅是一句口号。