欧洲史诺曼戴维斯 新手编辑难产，终于诞下第一本书

欧洲史诺曼戴维斯 新手编辑难产，终于诞下第一本书

当我研究生毕业刚进入编辑行业时，当时的领导对我说：“当一名图书编辑需要耐得住寂寞，学徒三年，入门五年。” 。

五年后，我从主编晋升到策划编辑。我突然想到，我的编辑生涯才刚刚开始，我当年说的话就像预言一样应验了。

幸运的是，我在转行策划的第一年遇到了我的第一本关键书。作为一名规划新手，这本书是我的起点。把经历和教训记录在这里，想也许有一天我再读的时候，可以嘲笑自己的天真，发现自己的成长。

01

从文字到产品

2019年，当我还是文案编辑的时候，就接到主编的任务，编辑经典著作《欧洲史》。我与该机构的几位高级编辑合作。我还比较初级，所以对于新的任务我感到很不安。然而，当我看到眼前堆积如山的稿件时，我的心里已经不能用“忐忑”来形容了。文本处理工作耗时半年多。稿件非常困难，我们花了很长时间。我以为我与这本书的缘分就到此为止了。

时间提前到了2021年，我的工作岗位从编辑调整为策划。我离开了文案编辑的职位，开始接触更全面的编辑工作。由于我负责《欧洲史》的内容编辑工作，所以领导让我跟随主编完成这本《欧洲史》的策划。

主编说：“这是一本经典的书，一定要写好。”

我很困惑：什么是经典书？经典书籍和普通书籍有什么区别？

万事开头难。

我当编辑的时候，只注重文字，不太关注书到底是什么样的。我什至不详细了解其作者诺曼·戴维斯。

所以，我得先查清楚作者的身份，确定这本《欧洲史》是一部什么样的作品。毕竟市面上的欧洲历史书已经太多了，我为什么要让读者读这些呢？这部《欧洲史》怎么样？

因为参加过编辑工作，所以对文字比较熟悉。就内容而言，它确实是欧洲历史上独一无二的著作。

首先，在“引言”中，作者非常直接地批评了当前欧洲历史研究领域的各种缺陷。他不仅痛斥当前的弊端，还“点名批评”，这似乎与和谐的学术共同体有些格格不入。作者的“敢说”对于读者来说是最好的事情。即使走得太远，也能让人反思和提醒，下次看到类似内容时会多留一双。眼睛。

戴维斯的“敢于发声”让我爱上了这本书。

看了戴维斯的经历，他的“敢于发声”变得更有说服力了。

戴维斯1939年出生于英国博尔顿，毕业于历史悠久的博尔顿学校，后赴牛津师从著名历史学家AJP泰勒，后又到欧洲大陆多所大学学习。他年轻时就喜欢冒险。 19岁时，他和几个朋友租了一辆军用吉普车，沿着古老的十字军路线向东行驶，直到到达伊斯坦布尔。

后来，为了去苏联，他还参加了俄语培训。最终，苏联人不敢让他入境。“滞留”波兰的大卫索性就地扎根，在雅盖隆大学攻读博士学位。他对东欧历史的了解正是在这个时候奠定了造诣的基础。

硬核哥哥的形象已经在我脑海中升腾了！

后来，他回到英国从事学术研究，与牛津大学和“西方学术传统”作斗争，为东欧发声，在西方学术界举起了东欧研究的旗帜。正是他在这一领域的成就使他区别于其他西方历史学家，使他于1988年被牛津大学出版社“选”为打破东西方界限的《欧洲史》的作者。 。

其次，戴维斯以独特的方式书写历史。

他用摄影镜头的焦点来比喻。与大多数历史作品一样，该主题使用历史时间线，这并不奇怪。

奇特之处在于，他大胆突破史实与历史想象的界限，并在每章末尾设置一个“快照”。类似于空中无人机拍摄，但加上特写镜头，更像是一部史诗电影，有点像《群星闪耀时》。

全书散布着近300个“知识窗口”。每个知识窗口都是一篇独立主题的精美论文，内容严谨，研究细致。夸张的是，这数百篇文章的主题涵盖面很广，从威尔士村庄的名字到阿尔卑斯山等名山大川，还有音乐起源的研究、音乐的传说等。吸血鬼和黑麦当娜。讨论酒的起源、介绍酒的诞生和起源、讨论女教皇的真实性……甚至还有吐痰的礼仪！

戴维斯的博学确实让人刮目相看，但也让我们小编辑“叫苦不迭”。文中许多名词的作者特意使用了它们的原名，而不是常用的英文名称。查了资料并验证翻译后发现略有不同。沉会开个玩笑。

如果单独看这三种写法，每一种都显得“正常”，但当这三种写法完美地融入一本书中时，这部《欧洲史》绝对是开创性的。

诺曼·戴维斯的写作再次充满了历史学家中罕见的智慧和激情。

他的历史叙述方式与《史记》有些相似。他用短短几百字，丰富而生动地勾勒出了一个历史人物的生平和性格。他对历史人物的批评往往隐藏在字里行间。例如，他写了罗马帝国的暴君。卡里古拉皇帝“在生前宣称自己是神，并任命他的一匹马为执政官”。暴君形象呼之欲出，让人想起中国古语“称鹿为马”。在描述西罗马帝国崩溃前夕的情况时，戴维斯以当时的罗马皇帝霍诺里乌斯为例：“据说，他除了知道他的宠物鸡的名字外，对罗马一无所知。 “皇帝若如此，罗马怎能不失？”

虽然文字有很多优点，但我还需要一些证据来证明它能否担得起“经典”这个词。

为了确定它的读者群，我查阅了国内外读者和专家对它的评论。它于1996年出版，网络上的读者给了它4+的高分，这给了我很大的信心。

以下是一些读者的评论：

本书自出版以来，每年都受到许多读者的高度评价。该书中文版于2007年在中国推出，让中国读者一睹大师风采。此后，《欧洲史》时不时出现在相关推荐书单上，可见其影响力和价值是毋庸置疑的，堪称经典之作。就连某网站站长甚至认为，“相对于很多通史、编年史、国史”而言，这本书“属于前10%”的不可多得的好书。

确定了它是经典之后，就该考虑如何让它“回来”了。

02

好的内容还需要好的包装

策划与编辑最大的区别在于：考虑读者的阅读需求。

这次，为了重新整理和推出《欧洲史》，我收集了各种评价和讨论，确定了三个主要方向：文本质量、内容设计和装订方案。

▌正文

在评估了专家和读者的意见后，译者和编辑们夜以继日地仔细阅读译文，校对，纠正错误，润色句子，并（兴奋地）纠正原书。存在个别错误。当然，面对如此庞大的体量和广泛的内容，我们也不敢高估自己的能力。我们将尽最大努力使稿件内容尽可能完整，以满足当前的出版要求和读者的需求。

▌内容设计

在对文本内容进行到位编辑的同时，我们还需要思考如何将其变成一本书。这是策划编辑最重要的职责。本书的正文结构比其他书更为复杂，因为正文分为三个部分。关于如何在尊重原著的同时提高阅读的流畅度我们做了很多尝试（排版的时候我们在厕所里哭了）。最终形成了现在的布局：三个版块以不同字体区分，正文采用楷书宋体，“知识窗”采用较为飘逸的楷书，“快照”采用文艺博雅宋体，让字体与内容进行交互。不同部位添加小装饰，提升阅读氛围。

▌绑定方案

市场上已经有太多的欧洲历史书了。怎样才能让这部《欧洲史》脱颖而出呢？

原书又大又厚，很多读者反映太不方便了！不过分册会不会显得太死板，把整本书分开了呢？

原书封面

经过多轮讨论，我们决定将本书分册，考虑到每册内容的连贯性和完整性，并将每册单独定位，以便读者无论拿起哪一册都可以毫无障碍地阅读。 。

一旦多了，工作量和难度就瞬间增加。

第一个是书名。

分卷之后，如何给每一卷命名，既不违背作者的初衷，又能表达出该卷的核心？

看到头发量越来越让人担心，我决定从自己最擅长的内容开始。经过一番操作，我以为自己已经掌握了命名的密码，兴奋地拿给主编看。

编者：您认为读者能理解吗？

我：……

我们再改一下吧。冷静下来后，我为每卷选了一个关键词。第一卷主要讲的是古希腊和古罗马，所以用“古典”是合适的。第二卷是关于中世纪历史的。作者在文中已经用了“古典”这个词。如果不用“帝国”来概括，那就用“帝国”，更合适。第三卷，从文艺复兴到第一次世界大战，是欧洲向现代文明转型并最终成长为“人类文明领袖”的这个时期，“转型”不合适吗？这次我小心翼翼地拿给主编看，主编露出了神秘的笑容：你看，其实没那么难。

接下来是封面的设计。

在与设计师沟通的初期，我还是低估了“沟通的艺术”。在微信里，我敲着键盘，滔滔不绝地描述着自己理想中的“封面”。结果理想很丰满，现实又很“卡”了好几次，设计师无奈回复：

经过深刻反省，我发现问题还是出在我身上：我没有把自己的需求说清楚。

经过与主编和领导的多次聊天和讨论，推翻了无数的计划，我们决定选择经典的封面结构，让经典的书展现出它应有的样子，而不是刻意求新。为每卷的封面选择代表每卷主题的图案。

第一卷采用了希腊陶瓶上欧罗巴骑牛的图案以及设计师手绘的象征性的罗马柱造型。欧罗巴穿过罗马柱，象征着欧洲文化进入房间；

第二卷想要表达欧洲帝国的主题以及外部因素对欧洲形成的作用。最后选择了君士坦丁堡被奥斯曼帝国占领、外国人进入君士坦丁堡城门的场景。人物形象从代表欧洲基督教到镂空的十字军徽章盾牌浮现，寓意两者的碰撞和文明的互动；

第三卷以19世纪在美国发生的一场特殊竞赛：蒸汽火车与马车的“竞赛”，然后用代表工业革命的齿轮组合来表示欧洲工业革命革命带来了全球变革，马车和蒸汽火车代表了新与旧的对抗。虽然旧的“马车”暂时可以带头，但世界终将被新的事物所取代。

与设计师斗智敲定最终方案后，我没能坐下来等待设计师拿出最终的效果图：

《欧洲史》封面图

点击图片即可购买

03

执行力是硬实力

现在文本和装订都完成了，我们可以打印这本书吗？

作为一本书的产品经理，背后的乐趣才刚刚开始。从现在开始，在每个级别都要小心。

看完文字并红勾后，发来了一份排版证明：哎，我为什么要改这张图？将屏幕截图发送给排版。

排版：哦，也许是一个错误。

我：……

7次改版样张出炉后，下一步就要面对质检老师的“死亡凝视”。

哈哈，这里有点夸张了。促销条款的考虑、国外审查、法律审查、纸张使用、工艺、工厂交付……每一个环节都是为了将​​一本书尽可能完美地呈现在读者面前。策划小编要做好各个环节的衔接，处理好遇到的问题，一点一滴地推动进程向前推进。这也离不开老师在各个环节的监督和配合。还要向所有在幕后默默付出的老师们表示感谢。

当戴维斯的《欧洲史》出版时，我的心情既兴奋又焦虑。我相信任何一个编辑都知道这一点。

写这篇文章的时候，我偶然在图书公众号上看到一篇文章的标题：《图书出版这么慢，编辑时间都去哪儿了？》是啊，时间都去哪儿了？

当我刚接手策划工作时，这本书即将完成第三次审稿。可以说，上半年的规划工作已经完成。但即便如此，在不停催排版、设计、编辑、版权、流程的日子里。在这里，时间已经从年初来到了年末。

正是那篇文章所说的：编辑的嘴是骗子。

“图书出版这么慢，编辑的时间都去哪儿了？” 》（图书公众号）

《欧洲史》的编辑工作即将结束，但策划和编辑工作尚未完成。这部《欧洲史》用了两年多的时间才向大家发布。只有经历过的人才能明白其中的艰辛。马力只有长途跋涉才知道，编辑们，继续加油！

04

营销合作

没有一本书是完美的。书一旦投放市场，决策权就不再掌握在编辑手中。 1996年，《欧洲史》首次出版时，受到了很多赞扬，也受到了一些批评。这是所有作品都会面临的情况。毕竟，一部没有任何评价的作品，才是真正让作者和编辑伤心的。事物。

《欧洲史》出版的次年，另一位伟大的欧洲历史学家、《战后欧洲史》的作者托尼·朱特发表了一篇文章批评戴维斯的著作。作为一名“直言不讳”的历史学家，戴维斯认为，面对其他作家的“直言不讳”，他可能并不总是冷静。时代变了，如果当事人双方还有机会再次谈论此事（托尼·朱特已经去世），恐怕不会像年轻时那么紧张。当然，两人当时其实都不年轻了（一个57岁，另一个49岁）。年龄）。

这是所有编辑在营销中都会遇到的问题。我们该如何看待外部评价？

我想，客观地看待这部作品，让它呈现出应有的社会价值，才是我们再次推出它的初衷。任何外部评价最终都应该让位于读者的阅读体验。

经过仔细阅读读者留下的评论，再加上我们自己对这部作品的文字分析，我们认为这部《欧洲史》是一部对于大众读者来说非常有价值的经典通史著作。它当然不是一部完美的作品，但正如托尼·朱特所说，它并不是“不是一部好的历史作品”，特别是考虑到托尼·朱特本人并不是这部作品最直接的受众。作为戴维斯这一代的知名学者，朱特显然不需要为了娱乐而阅读这样入门级的通史。朱特的犹太身份也使他无法真正从读者的角度看待戴维斯的作品。 （作为波兰历史专家，戴维斯从波兰犹太人的角度对波兰有一定的偏见和美化，而作为非犹太人，戴维斯可能无法感同身受犹太人的经历。）

当然，不难发现，戴维斯在三十多年前写作时，就有自己想象中的读者：欧美读者。对于这些读者来说，很多历史事实都是已知的，因此不再重复。戴维斯想做的就是打破这些读者的刻板印象。

这就引出了开头提到的问题：我们读了那么多欧洲历史，为什么还要重读我们已经知道的事实呢？或许，这就是我们的答案。二十多年过去了，我们是时候打破刻板印象了。

在此，我想以一位读者的评价作为结束语：“我向专家和非专家读者强烈推荐这本书……这是一本很棒的作品。”