唐代最伟大的现实主义诗人杜甫组诗《江畔独步寻花》赏析

唐代最伟大的现实主义诗人杜甫组诗《江畔独步寻花》赏析

娇：可爱的模样。恰恰：拟声词，形容鸟鸣声和谐悦耳。相传“恰恰”是唐代方言，意为恰到好处。

艾：一是“看”。 Ken：和“拼”一样。一是“欲”，一是“索”。

群：众多而混乱。

幼蕾：指即将绽放的花。

白话翻译：

第一的

我对河边的春花感到厌烦，无处宣泄，只好四处流浪。

我到南方邻居家，希望找个酒友，没想到他的床是空的，因为十天前他出去喝酒了。

第二

河岸边盛开着如锦般的鲜花，我迈着蹒跚的步伐走在花丛中，心里真的害怕春天。

不过现在，诗酒尚可让我纵情玩乐，没必要让我这个老人有什么心理负担。

第三

申江畔，幽静的竹林里居住着两三户人家，红花衬托着白花，十分诱人。

我有地方可以去报答春天的恩情，旅馆的细桨可以和青春告别。

第四

向东望少城，花开如烟，高大的白花酒家更是让人垂涎欲滴。

谁能带酒来请我喝酒，邀美女在盛宴上唱歌跳舞？

第五

来到黄石塔前的河东岸，沐浴着温暖的春风，我感到困倦而慵懒。

无主的桃花盛开，我该爱那深红的，还是那淡红的？

第六

黄四娘家的花儿繁茂，铺满了小路，成千上万的花儿把树枝压得低低的。

五彩斑斓的蝴蝶在芬芳的花丛中不停地飞舞，柔软自由的黄莺在欢快地歌唱。

第七

不是爱花爱到想死，而是怕花儿凋零，老去的脚步临近。

当花朵盛开时，它们容易凋谢，所以请慢慢地绽放，嫩芽。

背景：

这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，即唐肃宗上元二年（761）或唐代宗宝应元年（762）春，应与《九句绝句》同期。上元元年（760），几经坎坷，杜甫定居四川成都，在西郊浣花溪畔建起草堂，暂时寻找栖身之所。杜甫选择住在成都郊外的草堂里，“浣花溪西头，主人择林塘幽处”（《卜居》），诗人感到十分满足，“只要有故人供饭，除此何求？”（《江村》）。因此，春暖花开之时，有更多令人愉悦的事情可以欣赏，杜甫热爱生活，这是他写出这组诗的生活和情感基础。第二年（一说是第三年），春暖花开之时，他独自一人在锦江之畔漫步赏花，写出了《独步江畔寻花七首绝句》组诗。

欣赏：

春天百花盛开之时，杜甫想寻一伴赏花，但无功而返，只好独自一人沿成都锦江江畔而行。他每到一处，就写一处，写完一处，就换一个意思。他一连写了七首诗，形成了一个体系，每首诗都有自己的规律。在这组诗中，第一首诗写他独具慧眼寻花的缘由，从烦花入手，颇为突兀，显示出他不凡的风采。第二首诗写他在江边看到花多，突然说起自己害怕春天。用词十分奇怪，实则讽刺。第三首诗写一些人家的花，红白相间，令人眼花缭乱。第四首诗写远远望见少城花开，想象着花开得繁茂，人开得欢快。第五首描写黄师塔前的桃花，第六首描写黄四娘家的花，第七首概括了对花的欣赏、爱花、惜花的心情。这组诗脉络清晰，层次有序，是一幅独特的寻花图景，表达了杜甫对花的喜爱，对美好生活的流连忘返，希望美好的事物永远存在。

这些诗每首都是以赏花为主题，每首诗都有花。第一首诗的开句“江上花儿惹我心烦”，最后一句“不看花儿我就会死”，相互呼应，犹如常山蛇。点上句尾儿有回应，点下句尾儿有回应。每首诗都描绘了赏花、观花的情节，贯穿始终。

第一首诗以“江上花惹我烦”开头。花惹人烦，其实是可爱的。江上的花，花影映水，娇艳欲滴，水花相映，更可爱。“痴”“狂”二字把对花的喜爱描写得惟妙惟肖。于是诗人寻觅赏花的同伴，“行寻南邻酒友”。可知杜甫是寻觅邻人共赏花。“酒过十日，独在空床”，明明说这位酒友在外饮酒，但应该也是独自赏花。“无处诉说，唯有痴狂”描写的是两个人的故事——两人独自到江边寻花。寻花的人也许更多，人人都爱美。这七首绝句都是寻花的，两个“狂”字贯穿其中。这首诗就是解答。

第二首诗“花繁花乱蕊，恐江边”，出自第一首诗“江上花烦，清不尽”。江上花繁花乱蕊，环绕两岸，浣花溪是一片花海。第一首诗首句说“江上花烦，清不尽”，这首诗第二句说“步履蹒跚真怕春”。王思诗在《度逸》中把疯狂的形式和心理解释得相当透彻。花儿那么醉人，然后写它带动诗酒，“自顾不暇”。这是写花的韵味，花儿加诗酒，花儿使青春成长。这是哲理的，有道理的。

第三句“江深竹静，唯有两三家，忙红花映白花”是第二句“花密乱蕊恐江边”的延续，把大范围缩小到小范围——两三家。范围缩小了，但花儿却忙了。诗的第一句讲的是静，红花白花也平凡。但加上一个“忙”字，就感觉很热闹。“忙”由上句烦花而来，其妙也正是上一句与下一句的映照。后两句抒情，把春天拟人化。“知何处报春，当有美酒送终。”看似有奇妙的默契与释然，但那深情应该还是对花的眷恋。

第四首诗开辟了新的篇章，描写了西华溪边五彩缤纷的鲜花。“东望少城花开满烟花。”这是村里看到的花；作者接着想象成都少城的花开，“高楼百花更可怜。”这句话和他后来写的“高楼旁花伤客心”很相似。两句前半句很相似，但后三个字却大不相同。“更可怜”是说它多么可爱。远远看少城的花，本来就是雾中烟花，但不叫烟花，而是满是烟花的花，正如《度逸》说的“化腐朽为神奇”。就这样，用城里的花来衬托河边、河畔村落的花开。远看和近看有差别，但欢喜是一样的。最后两句以问句结尾，“谁能把美酒开金杯，召美人来绣宴共舞？”可惜无人请酒，只留下想象，余韵无穷。

第五首诗，写黄石塔前观花。“黄石塔前，江水东流”，描写了具体的地点。“春懒困乏，倚风拂面”描写了自己的倦意。春天人容易懒惰，便倚风拂面小憩。前两句勾勒出一幅绝美的山水画卷。巍峨的黄石塔，一纵一线，巍然屹立；流淌的江水，一横一线，卧地而卧：构成了纵横交错的几何图形。塔静；江水流淌：画面一动一静，与巨大的几何图形形成鲜明对比，给人以气势磅礴之感。然而诗人毕竟是来寻春的，天气晴朗，春意怡人，他不觉困乏，倚风拂面，抒发清雅之情。诗人用一个“倚”字，将自己与绝美的春天融为一体，达到了寄情于景，借景抒情的完美境界。但“倚清风”是为了更好地看花，看得出来“一簇桃花无主而开，爱深红爱浅红”。这里“爱”字屡屡用上，爱深红爱浅红，爱这爱那，令人应接不暇，但后面却接上了“无主而开”三个字。“无主而开”是自由绽放，尽情绽放，广开，所以下一句更加华丽秀丽，诗如锦绣。后两句以桃花为中心，用了两个爱字和两个红字，表现出诗人对于花美的欣喜，并以反问句结尾，不仅妙趣横生，而且从自己延伸到他人，扩大了审美范围，加强了美感。

第六首诗写黄四娘家寻花。这首诗描写了在黄四娘家赏花的情景和感受，描写了草堂周围春意盎然的美景，表达了对美好事物的喜爱和惬意。春花的绚丽，人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。第一句点出了寻花的地点，就是在通往“黄四娘家”的小路上。这句诗中用了一个人的名字，生活气息浓厚，民歌气息浓厚。第二句“千千万万朵花儿”是上句“满”字的具体体现。“压低枝头”描写了重重的花儿压弯了枝头，景色仿佛历历在目。“压低”二字用得十分准确，十分生动。第三句描写了枝头上翩翩起舞的彩蝶，“缠绵”是因为爱花而来，寓意花儿的芬芳和美丽。花儿可爱，蝴蝶的舞姿也可爱，难免让漫步者“流连忘返”。但他也许不会停下脚步，而是继续向前，因为风景是无穷无尽的，还有许多美景。“时而”并非只是偶尔一见。这两个词夸张了春天的情趣。在欣赏美景的同时，恰巧传来一串串黄莺动听的歌声，唤醒了正陶醉在花丛中的诗人。这是最后一句的意境。“娇”字描写了黄莺声音柔和的特点。“滋在”不仅是对黄莺姿态的客观描绘，也传达了它给作者心理上的愉悦和放松。全诗以黄莺“喳喳”的声音结束，韵味十足。这首诗写法独特，全诗以欣赏美景为主，描写十分精妙，色彩极其绚丽。如在“花开遍路”之后，加上“花开万里”的句式，加上蝶舞莺啼，景色十分绚丽，这种写法是前所未有的。

杜甫的绝句不是为歌唱而写的，而纯粹为吟诵诗句而写的，因此常常有别句。如“千朵万朵压枝低”这句话，第二个字按规矩应该是平声，却偏斜了。但这种“别”绝不是任意破坏韵律。“千朵万朵”的重复，有一种口语化的美感。“千朵”中的“朵”与上句中同位的“四”虽然都是偏斜，但升降调不同，声调上还是有变化的。诗人并没有忽视诗歌的音乐美。这体现在第三、四句中同音、拟声、叠词的运用上。“留连”与“自在”都是同音，像珍珠连在一起，音调悠扬。 “时时”和“恰恰”是叠词，两句虽然构成了排比，但意义更强，更生动，更能表现诗人被花蝴蝶迷住，又被莺声惊醒的瞬间愉悦之情。这两句除“舞”和“莺”两个词外，都是齿音和牙音。这一系列齿音和牙音的运用，营造出一种耳语般的感觉，生动地描写了赏花人陶醉于美景之中，惊喜不已的心情。声音的效果对表达心情很有帮助。在句法上，盛唐诗大多自然流畅，但杜甫却不同。例如“对句”（后联中平行的对句）是初唐绝句的体例，在盛唐绝句中并不多见，因为很难达到完美的结尾。但杜甫难于巧用，诗的后联既平衡有度又富有韵味，用得恰到好处：在欣赏美景的同时，听到黄莺的歌声“恰恰”，增添了不少感染力。另外，这两句按惯常语法写法，应为：俏蝶时而徘徊飞舞，娇莺自在歌唱。将“徘徊”和“自在”放在句首，既是为了押韵的需要，也是在意义上加以强调，使意义更容易领会，句法也显得新颖多变。

第七首诗以“我要么爱花，要么想死”开头，直白率直，没有任何的别有用心。杜甫习惯于战斗到底，经常用狠话，如“不说出惊世骇俗的话，决不罢休”，就是其中一句。他还写道：“我怕花凋零，人老。”他怕花凋零，人老。“老”是拟人。下两句写景，描写枝头易落，花蕊缓开。景中蕴含着花的深情，用对联来表达，是双重的写法，但却严丝合缝，充满深情和含蓄的文字。

清人黄子云在《雁南飞诗》中写道：（七言绝句）龙标、宫风一时风行，优美，但略显俗套……往往第三句便想出新意，唱得气势十足，然后便顺流而下或回滚而去。初吟时甚为醒目，但三遍之后，便如嚼蜡一般。浣花深知此一毛病，一扫而空，使之焕然一新；不以句取胜，不以意取胜，而以韵味取胜，越唱越出彩。如《寻花》中有句：“诗酒尚可驾，白发人间烟尘不需理会。”又有一句话：“一簇桃花开无主，我爱那深红一枝淡红。”……才知道，少陵这首七言绝句，其实出自《诗三百首》，而且比王、李二人高出很多。

杜甫（712—770），字子美，曾自称少陵叶老。他落榜，任工部侍郎，故人称杜公部。他是唐代最伟大的现实主义诗人。宋代以后，被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。他的诗大胆地揭露了当时的社会矛盾，对贫苦百姓深表同情，内容深刻。他的许多优秀作品，表现了唐朝由盛而衰的历史过程，故有“诗史”之称。在艺术上，他善于运用各种诗体，尤以律诗为佳；风格多样，但以忧郁为主；语言精练，有较高的表现力。留存的诗作有《杜公部集》等1400余首。