浅析“掌上影院”的影像语言特征.doc

浅析“掌上影院”的影像语言特征.doc

浅析“手持影院”的图像语言特征 视觉艺术理论研究 新视觉艺术2011.4 浅析“手持影院”的图像语言特征 陈育新（南京艺术学院，江苏南京）[ 【摘要】电影是现代科学技术在19世纪进步和发展的基础上诞生的。 近年来，电影与高科技的联姻蓬勃发展。 为增强公众对手机影音的理解和体验，探索和建立手机电影新的电影发展模式，基于手机电影的图像语言特征，对手机电影的形态和价值进行了分析。 “手持影院”。 [关键词]手机电影;图像;内容;声音 前言 在电影的百年发展过程中，商业价值得到了充分的挖掘，使传统电影在内容和形式上形成了一些程式化且相对严格的规范。 短片的出现打破了纯粹商业形象的座右铭。 近年来，由于互联网的普及，DV短片、视频短片、手机短片成为全球范围内的流行现象，改变了人们认为电影是专业人士和少数精英制作的观念。 大众的热情和互动，让电影更加受欢迎。 电影慢慢进入了平民化时代。 本文分析“手持影院”即手机电影的影像语言。 手持影院就是“移动电影”。 当代艺术家将手机电影称为“微社会图像”。 手机电影的定义 手机电影有三种定义： 最初，人们将手机上摄像头拍摄的内容，在电脑上制作出音频作品，成为手机电影。 第二种解释：完全使用手机作为制作工具和通讯工具，从拍摄到通讯全部通过手机完成的电影或视频作品。

这种解读与传统电影完全不同。 2006年10月26日，北京电影动画学院教师陈燎宇推出了一部完全用手机拍摄的短片（（苹果）），号称是中国“第一部手机电影”。 这是2009年“南方多媒体短片节”的参赛作品之一，是手机电影，他的要求是用手机作为制作和传播工具。 第三种解释是：以手机为播放载体、以互联网为传播手段的视频作品称为手机电影。 有人说，这种说法是手机电影是“带有便携式媒体的数字短片”。 2009年，在中国中博传媒大学举办的“手机电影论坛”上，中国传媒大学影视艺术学院副院长周勇对手机电影的概念提出了质疑。 认为，首先需要界定手机电影的传播手段，其次需要界定手机电影作为一种新的艺术风格是否具有独特性。 笔者认为第二个定义最为准确。 二、手机电影的特点，手机电影是否是故事片？ 纪录片？ 动画片和恐怖片的时长从1分钟到6分钟不等。 早在2006年手机电影盛典上，导演黄建新就代表全体电影人发表声明（（《西安宣言》规定手机电影制作要充分关注手机观众的需求）特殊需求和特点因此，6分钟以内的时长考虑了我国手机码流、宽带等技术因素，以及观众的观看习惯、场地等。由于手机屏幕较小，它不适合拍电影，剧情、片长、画面可视性、音效等都与大银幕有不同的要求。

但内容都是结构完整、叙事紧凑的袖珍短片。 从拍摄到剪辑，在手机上很容易做出一部完整的作品，但优秀的手机电影并不多。 好的手机电影必须在图像表现力、画面清晰度、内容丰富方面表现出色。 以“手机电影”为主题的手机电影节的举办，呈现优秀手机电影。 由于手机作为个人通讯方式的特点，其通讯方式不同于互联网，具有小众通讯的特点。 、电影节为移动电影创作者与大众之间的交流提供了平台，如法国“袖珍”电影节、日本“袖珍”电影节、莫斯科“袖珍”电影节等。 3、巴赞是怎样描述的电影中“手持影院”的图像本体特征：所谓“图像”，一般是指被拍摄物体重新出现在银幕上时所新增的一切事物。 这种加法虽然复杂，但基本上可以概括为以下两类：形象造型和蒙太奇手段。 电影语言具有独立于自然语言的语言符号系统。 它是一种直接诉诸观众视听感官，通过直观、具体、鲜明的形象来传达意义的艺术语言。 具有很强的艺术感染力。 银幕形象是电影语言的基本要素。 参与影像形象创作的表演、场景、灯光、色彩、化妆、服装等都对形成特殊的电影语汇发挥着重要作用。 如：蒙太奇、远景、近景、中景、远景等。由于手机本身功能和屏幕较小的限制，手机电影拍摄过程中影像镜头的使用与传统电影的那种。

手机电影图像语言与传统电影图像语言的区别第一：手机电影由于手机内存和电池的限制。 作者简介：陈育新（1985-）。 女，江苏徐州人，南京艺术学院硕士研究生，研究方向：艺术与传播。 [20]视觉艺术理论研究新视觉艺术2011.4 时间比传统电影短几倍，甚至几十、几百倍。 因此，剧情集中，影片短小紧凑。 例如，2009年获得第二届罗纳移动电影节大奖的《Uage-Yis》是一部时长不到3分钟、单一场景、以对话为主的叙事方式的喜剧短片。 它讲述了一个不同的故事。 一个愿意用迷人的英国口音吸引异性的英国男人的两次约会经历。 短片聚焦英国口音的负担，产生了无穷的喜剧效果。 剧情发展非常紧凑，很有节奏感和层次感。 人物性格鲜明，作品中人物动作敏捷，视觉效果独特。 短小精悍的手机电影选择喜剧题材是一个不错的选择。 因此，手机电影素有“短小”、“简洁”之称。 第二：由于手机电影屏幕尺寸较小，这是“手持影院”的特点，场景选择应以中近景、特写为主。 长镜头和全景的使用比较少，因为现在手机功能的像素普遍很高，拍摄的画面会清晰有质感。 手机电影作为一种移动传输载体，以清晰、开放的画面作为聚焦人们注意力的手段，尤其注重故事叙事中人物的面部表情和道具。

色彩也尽可能鲜艳、简单、生动。 如果焦点是远景，对观看者的视觉影响会更小。 在动人、喧闹的地方观看，会让人不耐烦。 第三：巴赞在《摄影图像本体论》中提出“摄影的美学特征在于它能够揭示现实。因此，拍摄镜头非常重要。镜头是图像语言分割的最小单位，利用蒙太奇与传统电影不同，20世纪20年代中期，美国、苏联早期电影大师通过一系列短片实验推动了蒙太奇理论的诞生，手机电影很少使用蒙太奇。拍摄场景要简单集中，拍摄背景要简单集中，注重细节第四：电影从无声到有声的发展，声音是电影语言的重要组成部分，由于设备的限制， “手持影院”转播窗口，手机不具备高端音质设备，手机的音频播放效果也有限，很难听到丰富层次的声音，所以在发声时需要一丝不苟。 对于声音元素，更多地关注对话。 手机电影的声音应该简单、清晰，不需要复杂华丽的音效。 在手机电影制作中，影片中声音要与画面同步，影片中的对话和声音要与画面的动作一致，影片的配乐要严格与画面配合，使声音与画面图像保持着自然的同步关系。 第四，手机电影的内容也应该是“王道”。 “手机电影让每个人都可以成为记录者和摄影师。手机电影会在一定程度上改变电影的传播方式。因此，电影内容和创作理念都会随之改变。创作视野会更广阔，视野会更加灵活，内容也会更加贴近生活。

德国电影大师施隆多夫表示：手机电影是一场电影技术革命，需要从电影内容、创作到包括整个叙事风格在内的一系列要素的高度集中。 从选题角度分析拍摄内容1：剧情要求：尽量减少细节，包括人物动作的叙事过程、情绪变化和长篇对话。 它需要大规模的场景切换，这必然导致叙事的跨越式转变。 2：题材要求：娱乐性、喜剧性、自我题材的作品将成为手机电影创作的目标，这是由年轻化、知识化的受众所决定的。 从近年来大学生电影节上的学生自画像短片来看，大多数学生自画像短片的主题和故事以及对生活的反思，主旋律都是爱情。 这一主题的另一种表现形式是以武侠为代表的奇幻作品，但它与自我主题密不可分。 似乎每个故事都在寻找自我生存的方式和哲学。 文学评论家谢友顺曾说过：“从我做起，从我的个人感受出发，记录我的世界，表达我的人生观——哪怕是遥远的生活，拓展现实世界。三：视觉平民化，亲近生活。手机电影的便利性和移动性，为人们看电影的方式和时间提供了自由和便利，在人们零散的闲暇时间里，手机电影是人们最好的选择。 总结 博伊斯曾经说过：“每个人都是艺术家。”随着手机电影的诞生，这种在艺术领域前所未有的成功将来到这个现实世界。手机电影作为现代传播中的一种影像，是数字媒体环境下短片的一种新形式。的国家发展。

对于手机电影的发展趋势，有学者认为：“尽管新技术的狂热崇拜者坚信手机电影是新技术诞生的新星，但手机电影受到观众心理、内容和媒体繁荣的制约。因此，手机电影电影是辅助媒体的主流想象。” 对于这个观点，我认为手机电影正在以不可阻挡的趋势冲击传统电影，但永远无法取代。 手机电影的发展越来越受到人们的关注。 中博传媒与西安市委宣传部联合打造的手机电影大赛已成功举办，吸引了社会各界专业人士和各位手机电影短片爱好者的参与，鼓励了青年创作者展现才华的勇气。 在手机电影给众多电影爱好者提供实现梦想的机会的同时，如何规范这个“指尖的光芒”，各种竞赛和评选活动也新近出炉。 一年一度的移动电影节虽然只举办了两届，但却取得了可喜的成果。 前两届分别在古城西安和成都天府举办，吸引了来自全球10多个国家的1500余件作品参展。 专业的评审和组织架构也吸引了30多位来自各国的获奖佳作诞生，并成为国内外瞩目的焦点。 手机电影诞生于这个平民造星的时代。 电影产业要兼容不同形式、不同思维、不同拍摄方式的新电影形式。 希望能有更多的“手机电影”，这样的新概念带来冲击力和活力！[21]