她，定义了日本银幕上的“性感”

她，定义了日本银幕上的“性感”

5月12日，日本电影黄金时代的著名女演员京真知子因心脏病突发去世，享年95岁。

日本电影史上最著名的四位女演员是田中绢代、原节子、高山秀子和山田五十铃。

如果综合代表作品、资历、演技、影响力，京町子应该是史上第五佳人选。

可惜的是，京町子的颜值没有原节子和高山秀子出众，演技也没有田中绢代和山田五十铃让人过目不忘。 再加上她演艺事业的黄金时代太久远，早已经淡出影坛，最近的离世也未能引起国内影迷的关注。 如果不是因为讣告，很多人可能都快忘记了这样一个人的存在。

京町子于 1949 年首次出现在大银幕上，次年她主演了她的著名电影《罗生门》（1950 年），饰演被强奸后反复撒谎的女人。

《罗生门》

世界上大多数人都是因为《罗生门》而认识京町子，也正是因为《罗生门》，才最先知道了日本电影的独特魅力。

《罗生门》之后，京町子主演了衣笠贞之助的《地狱之门》（1953）和沟口健二的《雨月物语》（1953）。

《地狱之门》

《地狱之门》获得当年戛纳电影节金棕榈奖，《雨月物语》获得当年威尼斯电影节银狮奖。

《雨月物语》

这两部电影加上《罗生门》可以说是全世界对日本电影最早的认知。 这些作品先后在三大电影节上获奖，《宫本武藏》获得奥斯卡最佳外语片奖，让日本电影进入全球观众和媒体的视野，影响力大增。 整个日本电影业也开启了整整十年的黄金时代。

那个时候，如果说三船敏郎无疑代表了日本电影中的男性形象，那么女性形象代言人首先想到的就是京町子，然后才是田中绢代。

由于她在《罗生门》、《地狱之门》和《雨月物语》中多次饰演极具日本古典韵味的妩媚女子，也奠定了她一贯的“妖娆”台词。

京町子拥有丰满的身材，丝毫不惧在银幕上展现自己的身材。 在《罗生门》、《地狱之门》和《雨月物语》中，她饰演的角色堪称美人灾难。 男人总是因为对她的痴迷和争夺而酿成意想不到的灾难。

成名后的京町子也大胆利用自己在这方面的优势和特点，演绎了一系列妖娆妩媚的女性形象。 其中包括沟口的遗作电影《红线》（1956 年）中的妓女、小津的《浮草》（1959 年）中的剧院老板娘和《别人的脸》（1966 年）中的妻子。

《红线》是沟口对一个在当时已经违法的嫖妓职业群体的形象刻画。 角色也是如此。 井真知子在片中叛逆泼辣，宁愿沦为妓女也不愿任由父母摆布，一举一动都透着傲慢与傲慢。

“红线”

在《飘草》中，她饰演心机重重的剧团老板娘。 他一方面懂得适时用身体勾引中村干次郎，另一方面又暗中使计怂恿年轻貌美的若尾绫子勾引干次郎的私生子，以制造混乱在 的家里，让他无家可归。 我只能回到我的怀抱。

《飘草》

在川原浩的《别人的脸》中，京町子这个角色再次成为了整个故事的“魔咒”。 也正是因为娇妻不想和男主上床，男主才开始怀疑自己的存在。 一位整形外科医生更换了一张脸，引发了一部关于脸和身份的整部电影。 京町子的勾引和挑逗，在本片中已经不需要暴露，只需要眼神和表情就可以做到。

《别人的脸》

在她事业的巅峰时期，几乎每一个让人印象深刻的角色都透着一股让人欲罢不能的气息。

即使在看似孤独的例外，市川坤的《钥匙》（1959）中，禁欲的她其实也是欲望的象征。 身体日渐衰弱的丈夫，却时刻想方设法唤起妻子内心深处隐藏的欲望，以此来唤醒自己青春的活力。 京町子在这部电影中对欲望的压抑，正是为了之后的爆发。

“钥匙”

在当时整个日本社会的观念都非常保守的时候，京町子一次又一次地呈现出她养眼又撒娇的演技，对于当时的日本观众来说无异于性启蒙。

她的这些银幕形象大胆、前瞻且现代。 作为一个女人，她总是知道如何利用和展示自己的身体，为自己赢得对男人的某种支配地位。

值得一提的是，与她合作过多次的另一位著名女演员若尾文子，也算是和她一起完成了日本电影的性启蒙。

若尾绫子

若尾绫子有着和京町子一样丰满的身材。 自1950年代进入影坛以来，她一直以青春活力的形象深入人心。 后来在1960年代与增浦安藏合作了一系列情色意味明显的电影（《红天使》、《卍字》、《刺青》等），以大面积裸体着称.

若尾文子比京町子小十岁左右。 在两人密集合作的50年代，若尾文子饰演的角色大多青春无敌，而京町子则成熟妩媚。 一老一少两个人，演绎出截然不同的性感气质。

60年代，当若尾彩子与十年前的京町子年龄相仿时，她饰演的性感尤物也更接近十年前的京町子，时常是心机红颜知己。

可以说，那20年，京町子和若尾文子定义了日本银幕上的“性感”二字。

如今京町子已经离世，幸存下来的若尾绫子似乎是日本电影黄金时代的最后一个。