雅俗共赏的冯氏贺岁片

雅俗共赏的冯氏贺岁片

从1997年的《甲方乙方》开始，国内掀起了贺岁片的热潮。 冯小刚不仅收获了高票房，更以其独特的现实主义视角和讽刺的黑色幽默赢得了观众的认可。 在多年的贺岁片创作过程中，他以拼贴式的喜剧呈现和虚拟的剧情想象完成了游戏人生的书写。 这种低俗体现了电影人文关怀的高雅，由此产生的后现代风格使冯小刚成为中国电影创作领域的另类明珠。 26年后的今天，贺岁片依然备受观众关注。 他们不仅拥有强大的票房号召力，更以影像的形式陪伴着一代又一代的国人度过了新的一年。 现在看来，该片还能在贺岁片中占据一席之地。

贺岁片的概念最早出现在美国好莱坞。 每年圣诞节，电影人都会推出大型商业片手机电影葛优最后独白，演员阵容豪华。 最广为人知的西方贺岁片有《凯撒大帝》、《金刚》、《小鬼当家》等。 在中国，贺岁片最早出现在香港。 经典贺岁片有《福星高照》、《返校季》、《摩登保镖》等，片尾还会有彩蛋为观众送上新年祝福. 1995年的《红扇区》具有中国特色和东方意蕴，是中国大陆第一部贺岁片。 也通过这部影片获得了高票房，观众也对贺岁片有了新的认识。 直到1997年冯小刚在1999年执导了中国内地第一部贺岁片《甲方乙方》，才引发了中国内地电影界的贺岁片热潮，贺岁片也因此成为春节文化的一部分。 因为《甲方乙方》的高票房，冯小刚也成为了贺岁片的领军人物，随后又在1998年执导了《不见不散》和1999年的《未完待续》，让冯小刚成为了幽默的代名词与新年电影。 冯小刚就这样掌握了票房密码和观众的口味。 《大碗》、《手机》等影片的票房也遥遥领先贺岁档其他贺岁片。 冯小刚也有“票房第一的冯小刚”的美誉。 随着贺岁片的成熟和丰富，国内市场的电影风格越来越多元，但冯小刚的贺岁片票房依然稳定。 2013年，《私人定制》票房达到7亿。 》票房只有一半，冯小刚以精神狂欢准确把握观众电影喜好，在商业电影中一次又一次创造票房神话。

冯小刚早期的贺岁片以纯喜剧叙事为主，借助幽默俏皮的情节透露出一定的哲理。 《甲方乙方》、《不见不散》、《生生不息》都是纯喜剧。 《甲方与乙方》采用系列小品的结构，讲述了四个年轻人的创业故事。 荒诞与现实交织其中。 朴实的风幽默将小人物的真实故事嫁接到游戏中。 故事中的主人公圆梦，也让观众捧腹大笑，影片最后一句“1997年过去了，很怀念”也成为贺岁片给观众的最初触动。 从《手机》开始，冯小刚开始一改惯用的喜剧手法，而是在喜剧的表象背后埋下了悲剧的种子。 不欢而散的结局让观众思考更深，讽刺社会现实和人物内心恐惧的刻画入木三分，不同于《天下无贼》的自嘲，《手机》更写实，将人们的心理手机形象中的一颗颗心，借用费墨的话“你的手机充满秘密”揭示了影片的主题。尽管影片已经上映20年，但似乎仍然具有强烈的神秘感。手机作为影片的线索，折射出人的谎言和内心的丑陋，正如刘震云在小说中所写：“手机本来就是为了方便人的。 没有它，人们就很自由。 有了它，人就变成了风筝。 别怪手机是人的东西。”手机本来是一种通讯工具，不知不觉间，它成了人类最后的遮羞布，被揭开的秘密既是笑话，又是荒谬的现实。笑声，只剩下满满的悲伤和强烈的讽刺。

在冯小刚的贺岁片中，经常通过模仿和拼贴来呈现另类的喜剧效果和美妙的视听体验。 《大腕》充满了对广告和金钱的讽刺，商业化的葬礼充满了魔幻现实主义色彩。 “哈哈”“报丧鸟”等词的重新剪辑，让影片笑点不断。 婷美的广告语“今生做女人真好”也被恶搞为“请对不起，来世做女人真好”，“见一面还是广场”也有恶搞革命语录的电影《战友们，我们今天的大踏步回来，是为了明天的大踏步前进》。 这些戏仿进一步强化了影片的喜剧效果和讽刺意味，充满了黑色幽默的特征。 除了戏仿，《大手腕》还拼贴了音乐，意大利歌剧《图兰朵》的片段与《老友记》和《夜上海》拼贴在一起。 音乐拼贴在一起，营造出美妙的视听效果。 冯小刚电影中的幽默元素还体现在方言的使用上。 浓浓的京味带来浓浓的趣味感。 河南话、东北话、四川话也经常出现在片中。 运用各种方言和台词的戏仿拼贴也创造了很多家喻户晓的经典语录，比如《甲方乙方》中的“那不行，地主家没有余粮”、“没钱没钱” 《大腕》中的“女人是悲剧”、“不求最好的却求最贵的”、“天下无贼”中的“有条不紊”、“无论怎么选择婚姻都是错的，长久的婚姻是错的》、《非诚勿扰2》、《活着就是一种修行》……这些经典对白的口耳相传，也成为冯氏喜剧最好的宣传方式。

但翻看冯小刚的喜剧作品，不难发现，喜剧的背后隐藏着一层残酷的现实。 他把普通人的生活当成资料库，以喜剧的方式呈现普通人关注的现实。 冯氏喜剧展现了下岗就业、农民工返乡、移民问题、讨债就医、媒体暴力、官员腐败、环保等情节，还融入了社会发展时事，来自《甲方》 《和乙方》到《我们不是潘金莲》，片中话题紧扣社会热点，《见或走》迎合观众出国热情，《大腕》深刻诠释无孔不入媒体，《手机》讽刺科技产品控制人们的生活，《私人定制》揭露官僚腐败，《我不是潘金莲》表现官员的腐败和不作为，冯小刚总是用图像分析社会热点，寓教于乐观众的同时也在折磨着人性。

冯氏的喜剧或许没有非常艺术化的镜头和设计，但幽默又吸睛的台词却一次次出圈。 短句和口语化的运用拉近了与观众的距离，演员的重复使用也会让观众更有吸引力。 葛优的明星效应发挥到极致。 冯小刚在严格意义上也许算不上是一位具有独特艺术审美的作家兼导演手机电影葛优最后独白，但他必须算得上是商业片的优秀导演。 他充分利用了春节档期的优势，凭借敏锐的洞察力、通俗易懂的对白和剧情、游戏化的独特叙事方式和符合大众的观影口味，让他有了一个稳定的观众群体，从而形成了冯氏喜剧贺岁片的独特之处。 今天，回顾冯小刚的贺岁喜剧，依然可以在每一部喜剧中找到流量密码和制胜秘诀，这对于如今数量众多、形形色色的喜剧电影也有着非常重要的借鉴和借鉴意义。